Глава 1. Продюсер. В детстве я не понимал что делают продюсеры, хотя зачастую их имя в титрах идет сразу за режиссером. У всех понятные роли - режиссёр руководит съемками фильма, актеры кривляются, оператор красиво их снимает, композитор пишет эпичную музыку итд. А вот продюсер делает так, чтобы этот фильм посмотрели ты и я, а лучше еще несколько миллионов человек. Как он это делает? В первую очередь в голову приходит реклама - трейлеры, постеры, публикации в журналах. Но его роль намного больше и разнится от фильма к фильму. Где-то режиссёру дают творческую свободу и он снимает что хочет, как тот же Спилберг, а где-то над творцом сидит продюсер и фактически говорит ему как и что снимать, режиссёр в таком случае просто наёмный работник без права голоса. Для примера, такой подход практиковался у студии Marvel, где фактически весь творческий контроль был в руках у Кевина Файги. Вы замечали, что до того, как все пошло вразнос, у Marvel все фильмы были примерно одинаковыми? Да, что-то выходило чуть лучше, что-то чуть хуже, но тональность у фильмов была одна. 20% юмора, 20% страданий, 10% романтики, 40% эпика, оставшиеся 10% - это как раз различия между фильмами, чтобы они не были уж совсем идентичными. Этот коктейль и контролировал Кефин Файги, пока проектов не стало слишком уж много и пропорции, проверенные годами не стали изменяться. Кроме контроля за производством, продюсер отвечает и за продвижение фильма среди зрителей уже после съемок, это как упомянутая ранее реклама, так и работа с кинокритиками. Они договариваются с руководителями телеканалов, для того, чтобы актеры и режиссёр их фильма участвовали в разных телешоу и снимались в скетчах, выкупают обложки и первые полосы журналов, договариваются с газетчиками об упоминании их фильмов и так далее. И тем, кто довел эти процессы до абсолюта и не стеснялся использовать грязные приёмчики был Харви Вайнштейн. 👾Проснись, Нео