Еще вчера Валерий Меладзе был небожителем, «последним романтиком» российской эстрады, человеком, чье имя открывало любые двери, а корпоративы стоили как бюджет небольшого города. Он купался в роскоши, о которой 99% его слушателей могли только мечтать. Гараж ломился от подарочных иномарок, особняки росли как грибы, а график выступлений был расписан на годы вперед. Но одна-единственная ночь в Дубае, один бокал шампанского и одна фраза, прошептанная в микрофон, запустили необратимый процесс саморазрушения...

Стоит начать с того, что с именем Мольера в мировой культуре связана целая эпоха. Его театр, вокруг которого была выстроена вся его жизнь, был смыслообразующим как для его автора, так и для драматургии и театра как искусства в целом. Судьба и сложный творческий путь Мольера привлекала Анатолия Васильевича Эфроса долгое время. Не даром он обращается к нему еще в Ленкоме в 1966 году и ставит пьесу Булгакова «Кабала святош». В основе сюжета пьесы лежит семейный скандал, раздутый духовенством, произошедший с Мольером в конце его жизни, когда он уже служит при дворе Людовика XIV...