Если расставлять в шедевре Звягинцева все смысловые точки, можно утомиться. «Левиафан» считаю одним из шедевров 21 века. В отличие от большинства выдающихся картин, его сверхзадача не формулируется для меня в коротком и емком тезисе. При понимании этого кино в голове конфликтуют две концепции: одна относится к религиозной притче, другая – к философии Томаса Гоббса. Начнем с того, что «Левиафан», в отличие от фильмов типа «Дурака» Юрия Быкова и «Долгой счастливой жизни» Бориса Хлебникова, не имеет четко положительного героя...

31 мая – день начала продаж книги Максима Маркова «“Левиафан”. Разбор по косточкам: режиссёр Андрей Звягинцев – о фильме кадр за кадром». О таких вещах, как правило, режиссёров никто не спрашивает – или спрашивают крайне редко, не добиваясь подробностей. О кино чаще всего говорят вообще, как о уже сложенном монолитном произведении. Но для кинематографиста это в первую очередь множество отдельных планов, которые надо было придумать, продумать, снять, а уже потом смонтировать из них нечто цельное...