Андрей Миронов в роли великого комбинатора на съемках фильма "12 стульев". 1976 год. Роль Остапа Бендера была давней мечтой Андрея Миронова, причем мечтой ускользнувшей несколькими годами ранее. Когда в 1971 году Леонид Гайдай снимал «12 стульев», он хотел на роль великого комбинатора Миронова. И пробы прошли успешно. Но режиссёр выразил опасения, что зритель будет видеть в Бендере в исполнении Миронова, Гешу из «Бриллиантовой руки». После долгих сомнений и раздумий Гайдай не утвердил Миронова на роль. Актёр был очень разочарован и больше не работал с Гайдаем. Перед Марком Захаровым, экранизировавшем «12 стульев» в 1976 году никаких дилемм не стояло, Миронов был одним из любимых его актеров. Тем более как крупный деятель театра Захаров хорошо знал Миронова как исполнителя авантюрных ролей Фигаро и Хлестакова. Миронов режиссёра не разочаровал, продемонстрировав в кадре удивительную грацию и достойный уровень актерского мастерства.

12 стульев. СССР, 1976. Режиссер и сценарист Марк Захаров (по одноименному роману И. Ильфа и Е. Петрова). Актеры: Андрей Миронов, Анатолий Папанов, Ролан Быков, Георгий Вицин, Николай Скоробогатов, Олег Табаков, Татьяна Пельтцер, Любовь Полищук, Наталья Журавлёва, Лидия Федосеева-Шукшина, Вера Орлова, Марк Прудкин, Савелий Крамаров, Борис Ульянов, Татьяна Божок, Виктор Проскурин, Елена Шанина и др. Экранизируя для телевидения популярный роман Ильфа и Петрова, Марк Захаров неизбежно обрекал себя на сравнение с «12 стульями» Леонида Гайдая. Как, впрочем, и с зарубежными экранизациями того же романа, среди коих в первую очередь следует отметить одноименный фильм известного американского комедиографа Мела Брукса. Пригласив отвергнутого Гайдаем Андрея Миронова на роль гениального мошенника Остапа Бендера, Захаров сделал ставку не только на бесспорный комедийный талант популярного актера, но и на его пластичность и музыкальность. Геннадий Гладков написал для фильма цикл, на мой взгляд, весьма удачных песен, и Андрей Миронов замечательно их исполнил. Его Бендер получился куда романтичнее Бендера Гомиашвили. При этом Миронов хорошо чувствовал предложенный режиссером ход пародии-стилизации, то и дело намекающей на кассовые кинохиты Великого Немого 1920-х. Александр Федоров