Когда гаснет свет в кинозале и на экране проступают контуры Син-Сити, зритель погружается не в историю, не в стилизацию и даже не в жанр. Он вступает в пространство осуществлённого мифа, где каждая тень есть онтологическое утверждение, а каждая капля дождя на асфальте — теологический тезис. «Город грехов» Роберта Родригеса и Фрэнка Миллера — это не кинокартина в привычном смысле, но именно картина мира, понятая как икона инобытия, явленная в своей предельной антиномичности. Вглядываясь в эту чёрно-белую...