Представьте себе мир, где Достоевский заходит в бар на Бродвее, чтобы поговорить о Ницше с мелким гангстером, а Тарковский служит не духовным ориентиром, а пиар-ходом для нейротичного режиссера, который не может снять ни одного кадра. Мир, где новогодние надежды разбиваются о криминальный абсурд, а черно-белая пленка становится не дешевой имитацией старины, а актом художественного спасения. Это не сценарий неснятого фильма утраченного гения — это реальная картина Александра Рокуэлла «В супе» (1992),...