Я такие фильмы люблю: визуально небогатый, лаконичный. Почти все важные моменты происходят в кабинете следователя. А культурный слой – пять раз пересмотри, и не поймешь до конца. Фильм о мелкой, но очень способной мошеннице Саше со странной фамилией Рукояткина. Саша – из самого нижнего ленинградского сословия. Лимитчица на валяльной фабрике. Но даже не работницей оформлена, а ученицей, чтобы можно было платить не зарплату, а грошовую стипендию. А работали как работницы, понятное дело. Как живут валяльщицы? В этом фильме о лимитчицах – честно и не ванильно...

Это – довольно распространённый приём: сделать отрицательного героя неоднозначным и даже вызывающим сочувствие. «Хороший» мошенник – это, например, Остап Бендер, который …не бросил Кису Воробьянинова и по-своему жалел его, хотя, жулик мог бы кинуть бездарного сообщника уже в тот момент, когда стали известны подробности, связанные с гарнитуром, и бывший владелец опознал первый стул. Всё. Можно выкидывать «уездного предводителя команчей» (с) из доли, просто оставив его куковать в номере какой-нибудь заштатной гостиницы...

Впервые посмотрел это кино ещё в советские времена: впечатлил. Да и сейчас смотрится как полное погружение в неповторимый конец 80-х. Редкий случай соцреализма эпохи "Всё можно", ещё не совсем ушедшего в перестроечную чернуху. Один из первых советских фильмов, который не поучал чему-либо, не давал однозначных ответов, а наоборот ставил вопросы. Заставлял зрителя не следовать в фарватере чужих идей, а шевелить собственными мозгами. На чьей стороне правда? Может ли вообще правда быть единственной...