Еще до обучения на технической специальности в ВУЗе я озадачался вопросом, можно ли как-то в общем виде представить модель для всех видов аккордов. Есть же принцип, по которому они строятся. Одинаково из тональности в тональность. Да, такой принцип есть. Это функции. Я рассматриваю их либо в рамках лада, либо относительно первой ноты, от которой строится интервал, трезвучие или аккорд. Небольшое отступление об обозначениях. Номер ступени всегда обозначается римской цифрой. Собственно, как проще запомнить - аккорд б3-м3-м3 (большая терция - малая терция - малая терция) или же просто аккорд от V ступени лада со звуками через ступень? Мне кажется, что второе...

Речь сейчас пойдëт о пресловутой цепочке  аккордов, которая встречается в огромнейшем количестве песен, начиная с 17 века, и заканчивая сегодняшним днëм. Это последовательность трезвучий (а ещë вкуснее - септаккордов) на определëнных ступенях в миноре в нижеописанной последовательности!   I - IV VII - III VI - II V - I (доминанта - тоника)  А теперь джазово-гитарным буквенным языком, предположим, в ля-миноре: а - d G - C F - b (dim)  E - a Если у кого-нибудь под рукой есть музыкальный инструмент, то наверное навскидку вспомнится какая-нибудь музыка на эти аккорды...

Гармония эпохи барокко, классицизма и романтизма основана на двух единых и в то же время противоположных функциях или аккордах. Это созвучие покоя и созвучие нарушения покоя. Это борьба основного тона и первого отличающегося от него обертона– тоники и доминанты. Их единство заключается прежде всего в том, что два этих звука изначально рождаются вместе и один не отделим от другого, точнее один заложен в другом. До тех пор пока человек слышит основной тон и пять ближайших, самых громких обертонов, это созвучие является созвучием покоя...