Недавно обратил внимание на несколько моментов в легендарной картине Татьяны Лиозновой «Семнадцать мгновений весны», которые буквально переворачивают всё повествование с ног на голову. При этом речь не о тех мелких киноляпах вроде неправильной формы или исторических неточностей, которые давно разобрали по косточкам все любители советского кинематографа. Нет, я говорю о куда более серьёзных вещах – о таких сценарных нестыковках, которые делают показанные события практически невозможными. Помню, как...