Пока другие художники осмысливали — он формулировал. Когда прочие искали вдохновение в образах будущего и фундамент в классике прошлого — он смело синтезировал иконопись с символизмом. Аналитический метод Сезанна — с этническими мотивами. Запад — с востоком, идеи — с впечатлениями, бунт — с гармонией. Блестящий эрудит и великолепный аналитик, он опережал свою эпоху отказом от приглашения в работы любых изображений злого, разрушительного начала. Те картины Петрова-Водкина, что полнятся тревожным ожиданием...

Кузьма Петров-Водкин считал, что основных цветов всего три – красный, синий и желтый. Первый – цвет крови и новой, советской власти. Синий в концепции Петрова-Водкина «отвечал» за изображение потустороннего мира, мечты, снов. Желтый словно вбирал в себя все его жизнелюбие и энергию. Казалось бы, слишком просто и даже примитивно. Но в сочетании пресловутое «трехцветие», над которым порой иронизировали еще при жизни Кузьмы Сергеевича, давало десятки полутонов и оттенков – и чисто живописных, и психологических и, если угодно, даже философских...