Мой интерес к семантическим рядам вырос из необходимости писать относительно объективные отзывы на конкурсные работы. Однажды я совершенно запутался и не смог понять, почему композиционно вроде бы правильно...

Мы привыкли думать, что побег от реальности бывает либо возвышенным — в поисках истины, либо низменным — в погоне за наживой. Французское кино 1960-х годов, и в особенности фильм Жоржа Лотнера «Большая саранча», предлагает третий, гораздо более соблазнительный и циничный вариант: бегство в никуда, в чистое скольжение по поверхности жизни, где криминал и любовь перестают быть антагонистами, превращаясь в две стороны одной медали — медали, которой платят за право ничего не решать. Само название фильма — это лингвистическая ловушка, в которую попадает зритель, не знающий французского...