Дягилевский фестиваль представил совместную постановку с Нижегородским театром оперы и балета — ораторию Генделя «Триумф Времени и Разочарования» в сценической версии режиссера Елизаветы Мороз. По-настоящему триумфальной оказалась не столько театральная сторона, сколько работа дирижера и музыкального руководителя спектакля Дмитрия Синьковского, его оркестра La Voce Strumentale и ансамбля барочных певцов, считает Гюляра Садых-заде. Первая римская оратория юного Генделя, приехавшего в Рим, судя по...

Удивительно, но ещё до появления психологии люди уже знали, как работать со страхом смерти. Только делали это не через разговоры, а через игру. Точнее — через особые ритуалы, где надо было умереть понарошку, чтобы потом жить по‑настоящему. «Игры в смерть» были у многих народов. Они выглядели и как мистерия, и как испытание, и как странный театр, где участник — одновременно актёр и жертва. В первобытных обществах страх смерти был не просто эмоцией — он определял всё. Люди видели смерть каждый день, но не могли понять, как с ней смириться...