Движение камеры позволяет оператору сделать сцену динамичной. Зритель начинает чувствовать пространство, в котором происходит действие, и быстрее втягивается в его атмосферу. Однако с момента появления кинематографа и до 70-х годов прошлого века операторы располагали лишь двумя инструментами, позволяющими двигать камеру — операторская тележка, для которой долго и кропотливо укладывались рельсы, и трясущаяся съёмка с рук. Но всё изменилось, когда американский оператор Гарретт Браун, известный нам по кадрам детского шоу «Улица Сезам», неожиданно для всех изобрёл принципиально новое устройство...

Операторский цех в кино самый многочисленный и дорогой. Помимо оператора-постановщика, фокус пуллера, осветителей, дольщиков и плэебеккеров на площадке может работать несколько коллег главного по картинке. Но нет, одновременно с разных точек кино не снимают. Разве что очень масштабны батальные сцены на натуре без дополнительного освещения. Коллеги оператора-постановщика занимаются каждый своим особым методом съёмки. Сначала быстренько расскажу, почему не снимают несколькими камерами одну сцену. Хотя, казалось бы, поставь три камеры и снимай каждой свой план – общий, средний и крупный...