Теодор Жерико – «Скачки в Эпсоме», 1821 Теодор Жерико, с картины которого официально начался романтизм в живописи, очень любил лошадей. Куда бы он ни приезжал, он отправлялся на скачки или ипподром, на худой конец в конюшню. Ну а когда он приехал в Англию, он не мог пропустить дерби – главное развлечение английских любителей скачек. Некоторые исследователи даже утверждают, что на картине не выдумка, а вполне конкретные скачки 1821 года – тогда в финал вышли три лошади разных мастей: гнедая, серая и рыжая. Итак, лошади. До этой работы художник изображал благородных животных объемными и рельефными, а тут он их как будто размазал по холсту. За них Жерико получил кучу критики – ведь даже дети знают, что передние и задние ноги не могут быть при беге одновременно вытянуты в разные стороны. И когда появились фотографии, художника разносили в пух и прах – неправильно написал их! Однако все по своим местам расставил Огюст Роден – фотография фиксирует момент, и лошадь на ней не двигается (если вы конечно не в мире Гарри Поттера). А вот Жерико одним положением ног смог создать динамику. И лошади поскакали!

Эдгар Дега. Скачки. Однажды некий элегантный молодой человек отправился за город на ипподром, сел в поезд, набитый публикой, ехавшей туда же, и оказался в купе с подозрительными на вид мужчинами. Выложив на стол колоду карт, один из попутчиков кивком головы предложил ему сыграть. - Извините, господа, я не играю. В следующий момент лицо пригласившего на партию изменилось. - Не играете? Но что вы, мсье, будете тогда делать на скачках? - Что я буду там делать? - молодой человек помедлил. - О, вы были бы удивлены, узнав, что я буду там делать! Неизвестные начали шептаться - он уловил только слово «полиция». Его приняли за переодетого полицейского! На следующей остановке вся компания выскользнула из купе и, сойдя с поезда, растворилась в толпе на перроне. Они так и не узнали, что странный пассажир направлялся на ипподром, чтобы делать зарисовки лошадиных ног. С тех пор, как Дега побывал в Нормандии на конном заводе, он полюбил смотреть на рысаков, поскольку у этих грациозных животных ноги так же стройны и поступь так же изящна, как у балетных девиц. Особенно когда балерины стоят в ряд, синхронно повторяя свои па. Это сходство Дега подметил в парижской Опере, которую полюбил настолько, что заказал себе абонемент на двадцать лет вперед. Как вы уже, наверное, догадались, сегодня рассказ об Эдгаре Дега. Скачки, прачки и театр – три любимые темы художника. Но если о балеринах и белошвейках написано немало, то тема скачек в творчестве Дега освещается гораздо реже. В отличие от большинства импрессионистов Дега получил академическое образование. Со времен учебы художник никогда не забывал сказанные ему великим Энгром слова: “Никогда не забывайте о рисунке, линии, это - главное” и всегда следовал его совету. И, если для Моне наиболее важным был свет и цвет, то для Дега – движение и ракурс. Возможно, именно поэтому его излюбленными сюжетами стали балерины и лошади. И те, и другие отличаются ярко выраженной физиологичностью – их тела интересно рисовать в динамике. Правда потом, в старости, он будет упрекать себя в том, что и к лошадям, и к женщинам он относился одинаково, ведь и в тех, и в других интересовало лишь движение. Движение, которое он мастерски, искусно передавал рисунком. К лошадям Дега проявил интерес еще в самом начале своей карьеры, когда был в Италии. Во время пребывания в Риме он с большим вниманием следил за традиционными римскими скачками на Ван дель Корса. По возвращению во Францию сцены лошадей и жокеев стали появляться гораздо чаще в его работах. Главным образом потому, что он посещал своих друзей в Нормандии, у которых было летнее поместье около национального конного завода и ипподрома. Дега никогда не писал кульминацию скачки. В противоположность другим художникам, изображавшим ипподром, он мало показывал галоп, рысь и прыжки через препятствия – его жеребцы редко вытянуты в стрелу. Художника привлекало не то, что элементарно, а то, сложно и характерно. Вот почему он предпочитал изображать целые группы наездников, что позволяло находить более сложную игру лошадиных движений, когда высокие и точеные ноги жеребцов переплетаются в узор. Благодаря академическому образованию, Дега блестяще владел композицией, при этом продвигал новый способ построения картины без традиционного центра, метод, основанный на “случайном взгляде”. Критики упрекали художника в том, что он не продумывал композицию. Наоборот. Он ее очень хорошо продумывал, разглядывая с разных точек зрения, и используя на полотнах переменный ракурс. Развивая тему скачек, Дега удалось найти удачную композицию, которую он неоднократно повторил с разными вариациями. Читайте также: Дега. "Мое сердце зашито в шелковую балетную туфельку". 1.   Жокеи перед трибунами 2.   Джентльмены на скачках: перед стартом 3.   На скачках. Жокеи господ 4.   Перед скачками