Конец атамана. СССР, 1970/1971. Режиссер Шакен Айманов. Сценаристы Андрей Кончаловский, Эдуард Тропинин. Актеры: Асанали Ашимов, Виктор Авдюшко, Геннадий Юдин, Юрий Саранцев, Курван Абдрасулов, Владимир Гусев, Владислав Стржельчик, Борис Иванов и др. 30,6 млн. зрителей за первый год демонстрации. Режиссер Шакен Айманов (1914–1970) поставил 11 фильмов, из которых только два – музкомедия «Ангел в тюбетейке» и остросюжетный «Конец атамана» – вошли в тысячу самых популярных советских фильмов. Вот какая рецензия была опубликована на фильм «Конец атамана» в «Советском экране» 1971 года: «У приключенческого жанра много друзей. Но и много противников. Последнее мы часто сбрасываем со счетов, особенно когда возникает прецедент типа «Чело-век-амфибия». Ошеломляющий кассовый успех этого фильма до сих пор служит серьезным аргументом в споре: побольше или поменьше нужно выпускать на экраны отечественных детективов, «вестернов» и т.п.? — Люди приходят в кино отдохнуть, развлечься, переменить обстановку и пожить полтора часа в иной, далекой от обыденной действительности. Они хотят видеть красивых и смелых людей, необыкновенные приключения, по-детски бесхитростно порадоваться физической ловкости героев, их удачливости, торжеству добра, справедливости. Что в этом плохого? — говорят те, кто считает приключенческий жанр самым любимым и популярным. — Серьезность общественных проблем, глубина психологического анализа, своеобразие человеческих характеров, выходящих за пределы легковесной схемы,— вот отличительные признаки подлинного искусства,— отвечают на это противники только остросюжетных произведений.— Все иное — от лукавого. ...К барьеру, к барьеру!.. А если учесть, что спорщики сталкиваются в зрительных залах кинотеатров, у репертуарных афиш, в клубах, в общежитиях и даже на высокой трибуне кинематографических пленумов, можно себе представить, как далеко нас могла бы завести эта многолетняя распря. Но сама жизнь, практика искусства взяла на себя роль секунданта, который прежде всего предлагает противникам примирение. В потоке детективов и приключенческих лент не лучшего художественного вкуса и идейного содержания, в лавине кинопродукции, вызвавшей законную озабоченность у кинокритиков и холодок равнодушия у самых рьяных поклонников развлекательных фильмов, все настойчивее стали появляться и завоевывать сердца произведения, сочетающие романтику приключений со значительностью темы, обаяние яркой, сильной личности с правдой и сложностью характера, острое единоборство страстей с высокими нравственными идеалами, с жизненной достоверностью и социальным оптимизмом. Мы все хорошо помним эти фильмы, имевшие безоговорочный успех у зрителей, в прессе, на фестивальных экранах в стране и за рубежом; «Никто не хотел умирать», «Мертвый сезон» и другие. И в каждом подобном случае лишний раз подтверждалась старая истина, что в приключенческом жанре при всей специфике его формы действуют те же эстетические законы, что и в любом другом. Общественный масштаб темы, правда характеров и увлекательный сюжет — только все вместе обеспечивает художественный результат. Приключенческий фильм, как и всякий другой, таким образом, может быть, а может и не быть явлением искусства. Когда смотришь последнюю картину безвременно погибшего казахского режиссера Шакена Айманова «Конец атамана» — а смотришь этот двухсерийный фильм с неподдельным интересом,— думаешь как раз об удачах, о творческих победах кинематографистов, работающих в приключенческом жанре, хотя далеко не все в этом произведении в равной степени удалось авторам (сценарий А. Михалкова-Кончаловского, Э. Тропинина). Речь идет здесь о трудной операции чекистов по ликвидации главаря белогвардейских банд, орудовавших в Средней Азии,— атамана Дутова. Привлекает, во-первых, новизна материала, сам «состав информации», и это нельзя не поставить в заслугу драматургу, «разведавшему» еще один не тронутый кинематографом пласт истории гражданской войны. (...) (Фрида Маркова. Сюжет и характер // Советский экран. 1971. № 7. С. 3). Полный текст этой рецензии здесь: dzen.ru/...a83