Фронтовые кинооператоры Полагать, что кинохроника и профессия фронтового кинооператора была придумана в Великую Отечественную войну – большая ошибка. Впервые роль кинохроники оценили ещё в Первую мировую, когда выходило множество коротких документальных лент о боевых действиях. Именно тогда оценили важность кинохроники для пропаганды и поднятия боевого духа войск, да и тыла тоже. В общем, кино оказалось делом очень нужным и факт этот взяли на заметку. 🎥 Начало Формальным поводом для появления операторских групп на фронтах Великой Отечественной войны стало распоряжение Главного управления Политической пропаганды РККА (ГлавПУРККА). 21 марта 1941 года было созвано специальное совещание работников кинематографии, на котором решили создать специальную группу из кинооператоров и зачислить ее в штат армии. Каждому оператору присвоили воинское звание, определили род войск, фронт и т.д., чтобы если вдруг что, без всяких простоев с первых дней можно было снимать. Поэтому первые съемочные киносюжеты появились на больших экранах уже на 5-й день после начала войны. Через месяц на фронте работало 16 съемочных групп численностью до 90 человек. Общее количество фронтовых кинооператоров по последним данным насчитывает 314 человек. Фактически эти 314 человек зафиксировали для нас всю Великую Отечественную войну и сняли 3,5 млн метров пленки. Если бы мы смотрели эту хронику без остановки, нам бы потребовалось 20,5 суток! Вся кинохроника отложилась в специально созданном фонде «Кинолетопись Великой Отечественной войны». Думаю, до сих пор мало кто знает какие уникальные кадры там хранятся. 🎥 Как работали? Операторы работали обычно парами. Во-первых, так удобнее. А во-вторых, если один погибал, то второй мог продолжить работу, доснять материал и отправить его в проявку. Каждый второй оператор на фронте был тяжело ранен, каждый четвертый – погиб. 🎥 На что снимали? Оружием кинооператора была кинокамера. В первую очередь – 35-мм японские "Аймо", и полные ее копии, советские камеры КС. Одна из них как раз на фото, это послевоенный экземпляр из коллекции моего мужа. Никакой автоматики на этих камерах не было, а работали они от пружины, которую надо было заводить. Система такая же, как в детских заводных игрушках. Завода пружины хватало на 1,5 минуты съемки. Кассета с пленкой вмещала 30 м пленки, это примерно 1 мин. Вес камеры – около 3,5 кг. И ее надо было держать совершенно неподвижно, любые дрыжки считались браком. Особенно много хлопот это доставляло зимой: попробуй подержи 3,5 кг железа навесу на морозе в -30. Не говоря уж о том, что камеры мёрзли, их приходилось все время носить под одеждой, пружины отказывались работать, кассеты надо было перезаряжать…и все это в то время, когда вокруг все летит, взрывается и каждая пуля может стать твоей. Так что операторам требовалось огромное мужество, чтобы снимать будучи вооруженным только кинокамерой. 🎥 Как оформляли? Но кроме того, чтобы снять, необходимо было ещё оформить снятый материал. Для этого существовала специальная форма: монтажный лист. В этом листе указывались: фамилия оператора и ассистента, место съемки, время съемки, краткое описание того, что снято, фамилии участников действия (если известны), воинская часть, фронт, режим съёмки, режим и рекомендации по проявке. Именно эти документы вместе с отснятыми материалами отправлялись в Москву на студию ЦСДФ, где непрерывно работал конвейер по обработке снятого материала. К сожалению, огромное количество этих монтажных листов так и не увидела свет и не была научно описана, поэтому вся кинохроника кочует из фильма в фильм практически безымянной. 🎥 Цензура А вот цензуры для кинохроникеров не было. Снимать можно было все, и отступление, и наступление. Никаких ограничений на операторов не накладывали. Но при этом была самоцензура: старались не снимать сдачу в плен, разложившиеся трупы и пр. Конечно, в Москве некоторым киносъемкам ходу не давали по политическим соображениям. Но никаких взысканий операторам не предъявляли. Все хорошо понимали, что они просто свидетели и фиксаторы. Новая рубрика: #Профессии_войны