7 сентября, 2024 года✍🏼 Дорогой дневник: Сегодня я сходила на один из ключевых криминальных триллеров в истории кино — «Самурай» (1967) режиссёра Жана-Пьера Мельвиля. Фильм был представлен моим любимым проектом «Иноекино». Хочу процитировать отрывок из их статьи об этом фильме, ёмко описывающий суть и ценность картины: «Главный герой — человек вне времени и без истории, но с особыми ритуалами и непоколебимыми моральными принципами. Одинокий волк, угодивший в капкан и выбирающий смерть на своих условиях ради сохранения чести. Он лишен каких-либо эмоций и чувств, но в этой непроницаемости и кроется его притягательность. В роли такого антигероя невероятно органичен Ален Делон, секс-символ мирового кино на пике популярности и мастерства. Эстетика картины выверена до мелочей и лишена ненужных пояснений, словам в ней предпочитаются действия, а в тишине сосредоточено напряжение. «Самурай», по словам Мельвиля, — это психоанализ шизофреника, сделанный параноиком. Фильм о перфекционисте, созданный таким же перфекционистом. Элегантная история об одиночестве, отчуждении и предчувствии смерти. Жан-Пьер Мельвиль — ведущий режиссер послевоенного французского кино с независимым положением и бескомпромиссным стилем, «крестный отец новой волны», учитель и авторитет для Годара, Трюффо и других коллег-современников. «Самурай» — одна из поздних его работ, ставшая квинтэссенцией авторской эстетики и главным шедевром в карьере Мельвиля. Фильм не только оказал огромное влияние на развитие неонуара и криминальной драмы — из него по сути вышли все знаковые картины об антигероях-одиночках: «Таксист» Мартина Скорсезе, «Леон» Люка Бессона, «Пес-призрак» Джима Джармуша, «Драйв» Николаса Виндинга Рефна, «Убийца» Дэвида Финчера. «Самурая» в числе любимых называют Квентин Тарантино, Джон Ву и Йоргос Лантимос.» До этого времени я не слышала ничего об этом режиссёре и было очень приятно ознакомиться с истоками вышеупомянутых фильмов. Трейлер к фильму🎬