Тень. СССР, 1972. Режиссер Надежда Кошеверова. Сценаристы Юлий Дунский, Валерий Фрид (по одноименной пьесе Евгения Шварца). Актеры: Олег Даль, Анастасия Вертинская, Марина Неёлова, Людмила Гурченко, Владимир Этуш, Андрей Миронов, Георгий Вицин, Зиновий Гердт, Сергей Филиппов и др. 6,0 миллионов зрителей за первый год демонстрации. «Евгений Шварц любил парадоксы. В прекрасном фильме «Золушка», поставленном по его сценарию Н. Кошеверовой и М. Шапиро, сказочный король с грустью говорил о своих старых друзьях по сказкам, о Мальчике с пальчике и Коте в сапогах: «У них все в прошлом. Их сказки уже сыграны...» И в самом деле, Кот, обленившись и сняв сапоги, спал у камина, а Мальчик с пальчик занимался тем, что играл а прятки на деньги: попробуй найди его...Как будто то нее происходит и в пьесе Шварца «Тень». Сказочные людоеды служат оценщиками в ломбарде. Спящая красавица умерла. Мальчик с пальчик жестоко торгуется на базаре. Но сходство парадоксально обманчиво. Ведь в «Золушке» король печалился о сыгранных сказках лишь для того, чтобы обрадоваться несыгранной, новой сказке про Золушку: «Как король сказочного королевства, я чувствую, что вы стоите на пороге удивительных сказочных событий». Сказка не ушла, она обновляется и, значит, живет. Совсем другое в пьесе «Тень». Там действительно бывшая сказочная страна. Сказка без сказки. Чудеса вытеснены буржуазным здравомыслием, мещанским лицемерием, культом выгоды, сытости, равнодушия. Итак, стало быть, в «Золушке» — радостное продолжение сказки. В «Тени» — ее печальный конец. Все ясно. Но не торопитесь! Парадоксалист Шварц и тут обманывает наши прямолинейные догадки. В его «Тени» не признание гибели сказки, но борьба за нее. Посланцем сказки, посланцем всего, что является ее опорой,— бескорыстия, чистоты, доверчивости, прибывает в бывшую сказочную страну Христиан Теодор, молодой ученый, чья строгая профессия (опять парадокс!), казалось бы, меньше всего располагает к вере в чудо, в сказку. И сказка снова побеждает, хотя на пути ее большие, чем в «Золушке», препятствия. А главное, более реальные: беспощадная трезвость буржуа, цинизм, купля-продажа. Парадоксы Шварца — это веселое опровержение скучных предвзятостей. И в результате даже его пьеса «Тень» живет по законам сказки, хотя почти все ее персонажи от этих законов отступились; даже она оптимистична, хотя и печальна; даже ее действие развивается в стремительном сказочном ритме, хотя и осложнено психологической углубленностью. Сплавились жизнь и сказка, философия и игра. Без этого сплава Шварца нет. Во всяком случае, нет «Тени» — по-моему, его лучшей сказки. В фильме Кошеверовой очень ощутимы потери. Главные из них — потеря веселья, стремительности, легкости, без чего немыслима сказка, и потеря философской многомерности, без чего немыслима сказка Шварца. Потери начались с того, что театральная сказка требовала кинематографического перевоплощения: известно ведь — то, что легко и изящно на сцене, порою бывает невыносимо статично на экране. Сценаристы Ю. Дунский и В. Фрид не учли этой истины — простейшей, знать которую их обязывал профессионализм. Режиссер не слил действия воедино: длинные монологи, не берегущие дорогого экранного времени, неудачно соседствуют с приемами театра теней, со староватыми трюками, с песенками в духе ревю, а действие, провисающее под тяжестью обыденного бытовизма, идет — вернее, тащится — на фоне условных, полуигрушечных декораций. Вопреки законам естества шварцевский сплав серьезности и игры вдруг распался на составные части. И хуже того: игра стала вялой, а серьезность — плоской. Плоским вышел и ученый. Олег Даль, играющий две роли — самого ученого и сбежавшую от него тень, словно бы подчинился такой логике" (...). (Рассадин С. Сказка без сказки // Советский экран. 1972. № 18. С. 4-5). Продолжение статьи здесь: dzen.ru/...d7d