Уважаемые читатели, отвлечемся ненадолго от многогранного советского кинематографа и обратимся к классике мирового кино. К той ее части, которая сегодня оказалась в тени. В середине 1980-х годов ведущим трендом в жанре хоррора стали слэшеры. Яркие примеры тому – «Кошмар на улице Вязов», «Пятница, 13-е», «Хэллоуин». Мастерам фильмов ужасов, снимавшим фильмы о мертвецах, было непросто конкурировать с режиссерами, снимавшими фильмы о маньяках. Но были все-таки удачные исключения. Например, «Зловещие мертвецы» Сэма Рейми...

Шестисерийное «Противостояние» режиссёра Семёна Арановича получило всесоюзную популярность и было при этом непростым кино. Условно можно отнести его к французской новой волне. В шестидесятые она аукнулась у нас «Июльским дождём» Хуциева, «Случаем из следственной практики» Аграновича, «Асей Клячиной» Кончаловского. И заглохла со смертью первоисточника. Канула, чтобы лет через пятнадцать снова вынырнуть в виде до сих пор безымянного явления. Так и хочется назвать его «ленинградским натурализмом». Самым ярким представителем того стиля был Алексей Герман...