Мы посмотрели «Планету обезьян: Новое царство» – старые (обезьяньи?) песни о главном Прошло много поколений со смерти Цезаря, на планете безраздельно властвуют обезьяны, разделившись, судя по всему, на открыто враждующие племена. Мы смотрим на мир глазами молодого шимпанзе Ноя, проживающего в деревне, разводящей орлов – вскоре на эту мирную общину нападёт войско авторитарного вождя Проксимуса, и Ною, чудом избежавшего плена, придётся вызволять своих близких в компании девушки с поразительно осмысленным для её деградировавшего вида взглядом. Если предыдущие части открыто апеллировали к классике вестерна и наиболее узнаваемым военным шедеврам (кто забудет Вуди Харрельсона, изображающего полковника Курца?), то здесь ставки несколько снижены – и первая половина неожиданно напоминает «Апокалипсис» Мэла Гибсона; разве что цифровые млекопитающие оказываются намного словоохотливее голокожих индейцев. При этом отсутствие апломба, наращиваемого Мэттом Ривзом с каждой новой картиной, даёт перехватившему эстафету Уэсу Боллу дополнительное пространство для экшен-манёвров – вторжение в деревню, например, или несколько масштабных сцен в колонии лже-пророка, списанного, как уже многие отметили, с Илона Маска, привносят достаточно внутренней динамики и фактуры, чтобы пульс «Планеты» прощупывался даже в наиболее смехотворные с драматургической точки зрения моменты. А таковых здесь, увы, немало: это и тяжеловесные религиозные аллюзии (Ной!), и стремительно теряющий в объёме злодей, и докучливые сентенции, на финальном отрезке прорывающиеся на экран в количестве, от которого не спрячешься ни на каком ковчеге. Плюс никто не требует объяснять, откуда вдруг на Фрее Аллен спустя «многие поколения» взялась сносно выглядящая одежда, но не помешало бы наконец чуть более внятно проработать антимилитаристскую позицию создателей – рутинного призыва к всеобщей гармонии спустя несколько десятилетий культурного бэкграунда и мировых катаклизмов всё-таки будет маловато. Поэтому, наверное, история по-настоящему преображается лишь в непривычно радикальные для избранной тональности моменты – как это было в эпизодах с пожилым сентиментальным орангутангом и персонажем-коллаборационистом Уильяма Х. Мейси; что же, если этого примата не получается обучить грамоте, то хотя бы пусть как следует освоит дубину. #Новинки