Польское кино: от истории – к современности. Препринт интервью: Tselykh, M. (2023). Polish Cinema: From History to Modernity. International Journal of Media and Information Literacy. 8(1). Марина Целых Польское кино: от истории – к современности Сегодня российско-польские отношения нельзя назвать теплыми или дружественными, хотя в истории были периоды конструктивного и взаимовыгодного сотрудничества Москвы и Варшавы. В этих условиях важно не скатываться на уровень отрицания или «отмены» культуры других стран и народов... Прекрасным примером такого вдумчивого, глубокого, профессионального анализа является книга киноведа Александра Федорова «Польский альбом: заметки о кино» (Федоров, 2021), раскрывающая тему польского киноискусства его отражения в зеркале советской и российской кинокритики. В книге также даются также данные посещаемости польских фильмов в польском и советском кинопрокате. Монография предназначена для преподавателей высшей школы, студентов, аспирантов, исследователей, кино/медиакритиков, журналистов, а также для круга читателей, которые интересуются проблемами кинематографа и кинокритики. В связи с публикацией второго, дополненного издания этой монографии киновед Александр Федоров дал интервью профессору Марине Целых. - После знакомства с Вашей книгой у меня сложилось впечатление, что Вы глубокий знаток, поклонники любитель польского киноискусства. С большим знанием Вы говорите о польском кино, причем в достаточно мягких и, как мне представляется, чрезвычайно позитивных тонах. Почему Вы так любите польское кино? Чем вызван Ваш особый интерес к нему? - Моё знакомство с польским кинематографом началось еще в 1960-х, когда в советский прокат вышли такие знаменитые фильмы как «Пепел и алмаз», «Пепел», «Фараон», «Рукопись, найденная в Сарагосе» и др. И эти фильмы, и актеры, сыгравшие в них главные роли (Згибнев Цыбульски, Даниэль Ольбрыхски, Пола Ракса, Барабара Брыльска, Беата Тышкевич и др.), стали моими кинофаворитами. Быть может, потому, что я с детства интересовался польской историей, культурой. Не секрет – что польский кинематограф для многих советских зрителей на фоне множества цензурных ограничений в области искусства был своего рода окном в Другую жизнь… - Какие основные этапы в своем развитии прошел польский кинематограф? Какие тенденции в его развитии вы считаете главными? Можно ли считать польское кино отдельным направлением мировой кинематографии? Существует ли какая-то особенная польская киношкола? Если она есть, то в чем заключается ее секрет, и чем она знаменита? - До второй мировой войны польский кинематограф, на мой взгляд, был вписан в «среднеевропейское» жанровое кино и, конечно, оставался в тени французского и британского киноискусства. Но во второй половине 1950-х на волне «оттепели» сформировалась знаменитая «польская школа», которую отличала и острая по тем временам социальная тематика, и новый киноязык, именно она дала миру такие киношедевры как «Пепел и алмаз», «Героика», «Поезд», «Пассажирка», «Последний день лета» и др. Влияние «польской школы» было ощутимо и в некоторых советских фильмах 1960-х («Восточный коридор» и др.). Пик интереса к польскому кино в СССР пришелся на 1960-е годы. И это вполне объяснимо: во-первых, в отличие от ситуации 1920-х – 1930-х годов, дружба и сотрудничество с Польшей в это время активно поддерживались на государственном уровне; во-вторых, на эти годы (со второй половины 1950-х до середины 1960-х) пришелся взлет «польской киношколы»; в-третьих, именно польские фильмы составляли тогда весомую часть зарубежного проката в советских кинотеатрах. Отсюда понятно, почему именно в 1960-х в нашей стране были опубликованы не только десятки статей, но и серия книг о польском кино. Полный текст этого интервью здесь: dzen.ru/...860