Джейн Биркин и Серж Генсбур познакомились в 1968 году на съемочной площадке фильма «Слоган», в котором играли главные роли, и отношения на экране переросли в жизнь, дали начало их тринадцатилетнему союзу. Они вместе снимались, вместе жили и отдыхали, вместе ходили на кинопремьеры — и везде прекрасно выглядели. Джейн Биркин одевалась смело, порой даже вызывающе, но стала безусловной иконой стиля своей эпохи. Серж Генсбур в плане стиля отдавал предпочтение классике, но с щегольским уклоном: пиджаки с острыми лацканами и слегка расклешенные брюки.  Образы для отдыха у пары были чуть менее формальными, но в остальном отличались мало: Биркин носила кроше (эта техника только-только набирала популярность в моде семидесятых) и не расставалась с сумкой-корзиной, Генсбур полурасстегивал рубашку и закатывал рукава, оставаясь без пиджака.  На выход Джейн Биркин не стеснялась надевать вызывающе откровенные наряды вроде полупрозрачных платьев, сорочек с большим вырезом и просвечивающих вязаных вещей в технике кроше. Ее бескомпромиссная манера одеваться сделала актрису одним из ключевых символов сексуальной революции начала семидесятых годов. Серж Генсбур при этом выглядел контрастно: формальная классика вроде двубортного пиджака или смокинга и идеально посаженные брюки с выглаженными стрелками. Подробнее о совместных выходах пары читайте в нашем материале.

Направления в кинематографе: Новое немецкое кино. "Старое кино умерло. Мы верим в новое." с этими строками 26 независимых начинающих кинематографистов Германии провозгласили "Оберхаузенский манифест". Это произошло 28 февраля 1962 г. и именно с этой даты отсчитывается "Новое немецкое кино". После Второй мировой войны кинематограф во всем мире подвергся переосмыслению. Доминирующими тенденциями стали итальянский неореализм и французская новая волна. Они предполагали ориентацию на реалистичность запечатлеваемого камерой, с одной стороны. А с другой стороны - на разрыв устоявшихся шаблонов и смелые подходы к монтажу, повествованию и выбору героев. Но в Германии кино, также как и вся страна в целом, переживало тяжелейший кризис. На экраны продолжали выпускаться сентиментальные истории о немцах и легкие развлекательные фильмы. Новое поколение кинематографистов, открытое для экспериментов и нацеленное на критическое отображение реальности, было отрезано от финансирования.Но они громко заявили о себе с помощью этого манифеста. "Новое немецкое кино" началось с малобюджетных короткометражных лент, просуществовало до 1982 г. и стало одним из самых бурно развивающихся и ярких направлений в истории кино. Главными представителями направления стали: Вернер Херцог ("Агирре, гнев божий"), Райан Вернер Фассбиндер ("Страх съедает душу"), Вим Вендерс ("С течением времени", "Алиса в городах"), Фолькер Шлендорф ("Жестяной барабан"), Александр Клюге ("Прощание с прошлым") и др.