Страна: США. Жанр: мелодрама, приключения, драма. Аннотация: Фильм по роману Кэтлин Уинзор рассказывает романтическую историю красавицы-авантюристки Амбер, до дна выпивающей чашу страданий. Судьба бросала ее то вверх, то вниз. Искательница любовных приключений, она сумела подняться из мрачной тюрьмы и стать фавориткой короля. Но печальная участь отвергнутой любовницы не минует ее, и она будет благодарна конюшему, после того как Карл II удалит ее от себя. В картине, разумеется, много безрассудства,...
8,5K подписчиков
"Жизнь не так проста, как кажется – она гораздо проще". Так гласит одна французская поговорка. Иногда мелочи произошедшего очень важны, а иногда совсем ничего не значат. В поиске пропавших все может быть достойно внимания, но сверхъестественного в исчезновениях людей, как правило, ничего нет. Ирландский сериал "Эмбер" ("Amber") был снят в 2011 году. После соглашения о распространении он стал транслироваться по всему миру, в России он появился в 2014 году. В нем 4 серии по 51-52 минуты. Образ Эмбер,...
51,7K подписчиков
«Федора» Билли Уайлдера:
«То, что свою «Федору» американский режиссер Билли Уайлдер снял не в пригороде Лос-Анджелеса. а в киноателье Мюнхена, еще не сделало картину западногерманской. И интернациональный состав актеров не придал ей, как это зачастую бывает, космополитического характера.
Задуманный как голливудская мелодрама, фильм как бы выставляет напоказ характерные особенности этого жанра, включая нелогичность сюжетных мотивировок и экзальтированную напряженность актерских работ.
К этому добавились свойственные Уайлдеру театральная статичность мизансцен, медлительность ритма действия и точная разработка второго плана, детализированного до мельчайших подробностей и зачастую существующего как некая самостоятельная величина.
Внимательные зрители. знакомые с другими лентами режиссера. хотя бы с демонстрировавшимися в нашем прокате «Свидетелем обвинения» и «Квартирой», без труда уловят между ними и «Федорой» прямую стилистическую взаимосвязь и в зависимости от своего отношения к традициям порадуются или огорчатся верности Уайлдера его художественным пристрастиям.
Если бы все ограничивалось только этим то говорить было бы не о чем, разве что дополнительно к сказанному похвалить режиссера за виртуозное умение придать ностальгический шик старомодному кинематографу и на грани пародии и пошлости облагородить внутренним блеском закостенелые штампы мелодрамы.
Но в том-то и дело, что самое интересное в «Федоре» не этот шик-блеск, а некая итоговость. потаенное сведение счетов, временная рубежность к которой подошел семидесятидвухлетний режиссер, возвратившийся на круги своя. И то, что это возвращение произошло на привычном для Уайлдера жанровом уровне, ни в коей мере не снизило ни трезвости оценок, нм горечи конечных выводов. Просто подобным образом ему было легче высказаться.
Уайлдер известен как виртуозный создатель комедии (вспомним хотя бы «В джазе только девушки»), превосходный стилизатор в фильмах которого почитали за честь участвовать крупнейшие кинозвезды Хэмфри Богарт и Марлен Дитрих, Одри Хепберн и Мэрилин Монро, Джеймс Стюарт и Джек Леммон, Ширли Мак-Лейн и Ким Новак. Это один из самых голливудских из всех голливудских режиссеров, обладатель «Оскаров» и многочисленных международных премий.
Бесспорно, лучшая работа Билли Уайлдера имеющая прямое отношение к «Федоре», —картина 1950 года «Сансет-бульвар». В той ленте Глория Свенсон, Эрих фон Штрогейм и Бастер Китон разыграли ситуацию драматического угасания знаменитых мастеров экрана истощения сил и огромной творческой потенции, загнанной внутрь и иссушающей человеческие души из-за невозможности проявить себя. Голливуд с его малограмотными хозяевами представал в том фильме Уайлдера в образе страшного чудовища, ломающего человеческие судьбы, безжалостно лишающего работы своих одареннейших сотрудников, когда они перестают его устраивать. Горечь забвения и ужас сумасшествия, взрывающегося убийством, оказывались в фильме оборотной стороной счастливого кинематографического бытия, в которое простодушно верили миллионы американских и не только американских зрителей.
«Сансет-бульвар» и «Федора» соединены сюжетно. Соединены творчески: актер Уильям Холден выступает в обеих картинах. Соединены тематически: и в том, и в другом фильме в качество одного из внеэкранных персонажей выступает неумолимое время, подобно песку, текущее сквозь пальцы и уносящее последние надежды: и в том и в другом фильме речь идет о человеческом поражении. Но это сходство которое учитывает и на котором даже настаивает режиссер (приглашение в «Федору» Холдена, конечно, неслучайно), важно не столько само по себе, сколько как некий предысток морального и психологического исследования которое провел Уайлдер в своей последней работе.
«Сансет-бульвар», если слегка огрубить его конструкцию, построен на простой антитезе побеждающий Голливуд — проигрывающие художники" (...). (Дмитриев В. Расплата // // Советский экран. 1981. 22: 5). Окончание этой статьи здесь: dzen.ru/...909