«Русский ковчег» (2002) История субъективна и сложна. Интерпретаций каждого её отрезка – великое множество. Неоспоримо одно: история есть время. Дни, годы или столетия, в которые смеялись, любили, убивали и умирали, теперь являются делами дней минувших. Всё, что мы можем делать – наблюдать за наследием эпох и восхищаться «вечными людьми» и тем, что они создали. В «Русском ковчеге» Александр Николаевич Сокуров задумал, как он впоследствии говорил, победить время. Великий режиссёр, «одинокий голос» которого звучит во всех уголках земного шара и по сей день, показал радости и скорби огромного, канувшего в лету государства, не выходя за пределы замкнутого пространства. В картине, поставленной внутри Зимнего дворца, исторические личности от Николая II до Александра Сергеевича Пушкина и люди, чьи имена утеряны, танцуют империи прощальный вальс, пируют, выживают и гибнут во времена блокады Ленинграда. Наша задача – осторожно наблюдать, чтобы никого не потревожить, следуя за голосом Сокурова и его спутником в исполнении Сергея Дрейдена. «Русский ковчег» покорил мир, пройдя ограниченным тиражом в России. Посмотревшие рукоплескали тому, как фильм был снят – одним дублем без единой монтажной склейки. Камера, весившая 35 кг и находившаяся в руках оператора Тильмана Бюттнера, на протяжении 1,5 часов непрерывно следовала за героями по залам Эрмитажа, закрытого для посетителей. На каждом участке съёмочного процесса находились десятки ассистентов и сотни актёров массовки, которые должны были незамедлительно войти в кадр при получении сигнала о приближении режиссёра и оператора. Финальный вариант – третья попытка, которой предшествовали месяцы репетиций на Ленфильме. Сокуров признавался, что ему не удалось победить время. Оно движется по собственным законам, которые невозможно изменить. Картина смогла пройти сквозь него и посмотреть, как было и как будет. В правильном ли направлении идёт ковчег, покажет вечность. Ясно только, что работы Александра Николаевича, подобно «Русскому ковчегу», переживут всех и всё. #cinema