Мы вступаем в новую эру кинематографа, когда целые картины или сериалы будут создаваться группой визуализаторов целиком в цифровой среде, а актёры либо будут передавать виртуальным персонажам внешность и мимику, либо войдут в базу данных как набор шаблонов. Тоже мне новость, скажете вы. В играх такое встречается сплошь и рядом, из свежих примеров - Киану Ривз в Cuberpunk 2077, Мадс Миккельсен и Норман Ридус в Death Stranding. Ещё можно припомнить автору сериал "Любовь, смерть и роботы", уровень визуализации в некоторых сериях которого почти достиг киноэффекта...

Представьте, что вам двести лет. Вы помните запах первых электрических дуговых ламп, шипение граммофона и тяжелые юбки, которые мешали бежать по булыжной мостовой. А теперь представьте, что вас просят освоить TikTok. И сделать это не на один сезон, а навсегда — потому что «навсегда» для вас не метафора, а расписание на ближайшие несколько столетий. Именно на этой экзистенциальной трещине — между вечной жизнью и сиюминутностью трендов, между накопленной глубиной и обреченностью на бесконечную адаптацию к поверхностности — строится фильм Эми Хекерлинг «Вампирши» (2012)...