"БЕРЁЗОВОНОГИЕ" СПАСИТЕЛИ Полное название картины художника Кнуда Бергслина звучит как «Биркебейнеры Торстейн Скевла и Скьервальд Скрукка спасают на лыжах будущего короля Норвегии Хокона IV Хоконссона». На полотне запечатлена реальное историческое событие, одно из важнейших за всю историю Норвегии. Сурового вида викинги-лыжники - это представители одной из противоборствующих партий в Гражданской войне в Норвегии в 12-13 веках, прозванные "биркенбейнерами" (в переводе - "берёзовоногие", "лапотники"). Биркенбейнерами становились, в основном, обедневшие крестьяне, и свое прозвание они получили из-за бедного вооружения. После смерти короля Хокона Сверриссона в стране начинаются кровавые беспорядки. Главным претендентом на престол был малолетний незаконорожденный сын короля по имени Хокон IV, но католической церкви он был невыгоден, и она объявила на ребенка настоящую охоту. Биркенбейнеры, признавшие двухлетнего Хокона своим королем, с риском для жизни смогли ночью перевезти ребенка вместе с его матерью через горы в безопасный Тронхейм, чтобы спасти от неминуемой гибели. Позже Хокон все же стал королем и горячо отблагодарил своих спасителей, а их подвиг на века сохранился в памяти народа.

Направления в кино: Догма 95. В 1962 г. немецкий кинематограф возродился благодаря "Оберхаузенскому манифесту". А в 1995 г. скандинавские кинематографисты наделали еще больше шума новым манифестом - "Догма 95". Датчане Ларс фон Триер и Томас Винтерберг с коллегами решили эпатировать киноиндустрию и провозгласили новые провокационные принципы творчества. В соответствии с манифестом настоящим кино считалось только то, что было снято на натуре, без реквизита, декораций, искусственного света и переозвучания. Нереалистичные действия и сюжеты отрицались, кино о прошлом и будущем отвергалось. Жанровое кино запрещалось. И даже имя режиссера не должно присутствовать в титрах. Во многом этот манифест стал оппозицией доминированию крупных студий в киноиндустрии и стремительному превалированию роли техники и технологий в создании фильмов. Догма 95 просуществовала на протяжении 10 лет и самыми яркими представителями этого направления кино стали "Идиоты" Ларса фон Триера, "Торжество" Томаса Винтерберга, "Последняя песнь Мифуне" Серена Краг-Якобсена, "Осленок Джулиэн" Хармони Корина, "Итальянский для начинающих" Лоне Шерфиг.