Как у Феллини украли кинопленку с ключевыми эпизодами «Казановы»: «Казалось, никаким сенсационным ограблением итальянцев уже не удивить: сколько раз мы читали в газетах и об идеально организованных ограблениях ювелирных лавок, и об угоне самолетов, и о похищении богачей и их детей. Держит Италия и печальное первенство по кражам произведений искусства — здесь крадут и римские древности и полотна старых и новых мастеров. Лишь сравнительно недавно вся мировая печать била тревогу о судьбе похищенных из Палаццо Дукале в Урбино шедевров Рафаэля и Пьеро делла Франческа. Сейчас вся печать, радио, телевидение — и не только итальянские — полны сообщений о новом «преступлении века». преступлении беспрецедентном, на этот раз жертвой преступников стал кинематограф. Как известно, одним из самых популярных жанров кино является детектив. Но фантазии самых искушенных сценаристов западного кино не под силу в этом жанре угнаться за фантазией воров: в Риме в дни августовского отпускного затишья из специально оборудованных холодильных шкафов в подвалах одной из крупнейших в Европе фабрики, «Текниколор», где проявляется цветная кинопленка и печатаются цветные копии фильмов, были похищены невосстановимые, исключительно чувствительные к температурным изменениям и механическим повреждениям, существующие в единственном экземпляре цветные негативы новых фильмов трех знаменитых режиссеров — Федерико Феллини, Пьера Паоло Пазолини, Дамиано Дамиани (а, по некоторым сообщениям, также и Франческо Рози). Бесследно исчезли несколько сот килограммов отснятой пленки, причем был выбран самый ценный, самый нужный, уже отобранный режиссерами для окончательного монтажа материал. Теоретически можно восстанавливать эти негативы по делавшимся ежедневно рабочим позитивам, но при этом невосполнимыми оказались бы потери художественные. Итак, что же похищено? Три ключевые сцены из фильма Феллини «Казанова», в котором режиссер дает новую интерпретацию характера и похождений знаменитого венецианского авантюриста и донжуана; значительная часть отснятого материала нового фильма Пазолини «Сало, или 120 дней Содома», антифашистской притчи; негатив пародийно-фантастического вестерна Дамиани под названием «Один гений, два свояка и одна курица» (похищена почти четверть фильма). Нет необходимости описывать отчаяние, возмущение, растерянность авторов фильмов и всех итальянских кинематографистов. Дело идет не только об ущербе в десятки миллиардов лир, но и об ущербе художественном, общекультурном, моральном, который подсчитать и выразить в цифрах невозможно. Появилась новая угроза, создан опасный прецедент и в без того нелегкой творческой жизни ведущих мастеров итальянского кино. Как и в каждом детективе, сразу же встает вопрос о мотивах преступления. Шантаж с целью получения выкупа? Личная месть? Конкурентная борьба? Пока не последовало никаких сигналов, никаких требований со стороны грабителей, которые (вспомним название одной итальянской комедии), «как обычно, остались неизвестными»... Промелькнули в итальянской печати и предположения, что подоплека этого ограбления — политическая, что это — дело рук экстремистов, пытающихся нагнетать в стране атмосферу страха и террора. Что ж, как и в каждом детективе, будем с нетерпением ждать, как разовьются события в следующей части или серии. Но как бы они ни развивались, «детектив в Риме» — еще небывалая, достаточно характерная и красноречивая страница бурной истории кино Запада» (Богемский Г. Детектив в Риме // Советский экран. 1975. № 22. С. 17).