Денег не всегда хватало. Даже в золотую эпоху лучшего кино СССР. Порой доходило до курьезов, когда один реквизит таскали из картины в картину. Допустим, скульптурный конь то «с крыльями», то «такой же, но без крыльев» появлялся в самых разных сюжетах. То же было с костюмами персонажей. В Союзе были прекрасные костюмеры. Но это была еще начальная стадия развития кинематографа, да и Великая Отечественная с ее утратами была недалеко. Поэтому бюджеты выделяли не слишком большие, а порой аховые. Вот герои разных историй и «донашивали» наряды за своими старшими «братьями» и «сестрами», т...

Автор текста: Ирина Жигмунд Экспликация. Теория и практика Работа художника по костюмам над фильмом начинается с чтения сценария, обсуждения его с режиссером и художником-постановщиком и поисков референсов. Далее он продумывает общую цветовую гамму, то есть, говоря словами основателя Мастерской художника кино и телевидения по костюмам во ВГИКе Ольги Семеновны Кручининой, разрабатывает «развернутое представление о движении цвета в фильме вообще». В идеале сначала художник по костюмам должен сделать эскизы — экспликацию...