В советских киноведческих словарях это название — «Смерть ходит на высоких каблуках» — служило не просто обозначением конкретного фильма итальянского режиссера Лучиано Эроколи. Оно стало устойчивой метафорой, могильным камнем, который критика времен застоя с удовольствием водружала на могилу всего западного кинематографа. Само словосочетание звучало как приговор: пошлость, безвкусица, декаданс, эстетическая импотенция буржуазного искусства. Для советского интеллигента, воспитанного на пафосе «Серьезного»...