(Кино)ужасы по-итальянски: «Итальянское кино последних лет подобно айсбергу: на виду, в центре внимания критики, печати, зрителей, лишь десяток-полтора фильмов, а добрые девяносто процентов ежегодной кинопродукции — в тени, в безвестности. В то время как вокруг нескольких значительных, смелых по мысли или по форме произведений и имен их создателей бушуют страсти и идут дискуссии и фильмы прогрессивного направления получают признание далеко за пределами Италии, премии на международных фестивалях, в том числе и Московском, итальянский экран почти безраздельно заполняют ленты, которые все чаще именуются «товаром культурной индустрии», рассчитанным на «массового потребителя». Быть может, не стоит распылять свое внимание на сотни ремесленных поделок, может быть, надо сосредоточить его на сравнительно немногочисленных фильмах режиссеров политического кинематографа — Рози, Петри, Монтальдо, Дамиани — и на произведениях таких прославленных мастеров старшего поколения, как Висконти, Антониони, Феллини, Де Сика? Но ведь «кинотовар», ремесленное кинозрелище в значительной степени формируют (вернее, деформируют, уродуют) вкус, а порой и отношение к жизни, чувства и психику итальянских зрителей. Поэтому познакомиться хотя бы в общих чертах с тенденциями и новыми явлениями в области итальянской кинематографической «масскультуры» нам представляется делом небесполезным. Лавину кинотовара можно подразделить на несколько групп. Самым распространенным жанром коммерческого кинозрелища остается доморощенный итальянский ковбойский фильм, или «макаронный вестерн», как в насмешку называют его за границей. Об этих чисто условных, лишенных всякого национального характера и проникнутых безудержной жестокостью фильмах, неожиданно получивших лет пять-шесть назад невероятно широкое распространение в итальянском кино, уже много писали. Картины эти рассчитаны преимущественно на подростков. И хотя эти приключенческие ленты еще весьма многочисленны, в целом жанр итальянского лжевестерна уже себя изжил и мода на него явно идет на спад. Ныне ремесленное кинозрелище делает ставку на новый для Италии жанр — фильм ужасов, о котором здесь и пойдет речь. Так же как итальянский вестерн «приспособил» к экрану наших дней американский ковбойский фильм 20-х-30-х годов, имевший свои достижения и таких своих классиков, как Джон Форд, итальянский фильм ужасов использует все находки, трюки и ситуации режиссеров, специализировавшихся в этом жанре, — Хичкока, Клузо, Полянского. Обычно фильмы ужасов — с таинственными убийствами и разной чертовщиной — называют «черными» фильмами. Применительно к итальянским фильмам ужасов, пожалуй, этого определения уже недостаточно. Тут можно говорить о целой цветовой гамме — черно-желто-розовой. Они бьют одновременно на разные вкусы и рассчитаны на «охват» уже не только подростков, а самых различных слоев «массового зрителя». Это фильмы и «страшные», и детективные, и сексуальные в одно и то же время. А некоторые из них — даже с известным налетом «интеллектуальности» и «психологичности» а-ля Антониони. Так же, как итальянский вестерн выдвинул своего «классика» — ловкого и небесталанного профессионала-ремесленника Серджо Леоне, итальянский фильм ужасов выдвинул своего «мастера» — бывшего кинокритика Дарио Ардженто. Ныне он переквалифицировался в режиссера, беззастенчиво спекулирующего на таких чувствах, как страх, ненависть, жестокость, на эротике и патологии. Если обратиться к названиям этих фильмов, то поражает пристрастие кх создателей к миру насекомых, — такое впечатление, что ставили их специалисты-энтомологи: «Тарантул с желтым брюшком», «Бабочки с окровавленными крыльями», «Четыре саранчи в вечерних туалетах», «Четыре мухи серого бархата», «Хвост скорпиона», «В железных тисках паука», «Что-то ползет в темноте»... Всю эту ползучую и летающую нечисть герои картин, — как правило, сексуальные маньяки — используют для убийств своих жертв — молодых красивых женщин. (...). (Богемский Г. Ужасы по-итальянски // Советский экран. 1973. № 18. С. 18). Окончание этой статьи здесь: dzen.ru/...57d