Не то что бы советский зритель до этого фильма никогда не слышал про мафию, однако именно «Сто дней в Палермо» (1984) явили её не в комедийном духе, а как зловещий синдикат, тем самым предопределив жуткую популярность у того же советского зрителя сериала «Спрут». «Сто дней в Палермо» можно назвать и документальным нуаром, и нон-фикшен-краймом. То есть, несмотря на то, что лента была игровой, она обладала документальным содержанием. А именно, являлась реконструкцией действительных событий. Действие перенесено на Сицилию, и не какого-то отвлеченного прошлого, а вполне актуального настоящего, в котором «крестный отец» Тото Риина («дон Тото» по прозвищу «Зверь»)  вёл ожесточенную войну против властей. И в выборе средств не стеснялся, а потому счет в войне против государства был не в пользу государства. Тема, которую предпочитали обходить стороной. «Обет молчания» решился нарушить на тот момент ещё никому не известный Джузеппе Торнаторе. Он создал сценарий о судьбе генерала карабинеров Карла Альберто Делла Кьеза, в разгар «войны с мафией» назначенного префектом Палермо. Образ генерала, которому поручено положить конец могущества мафии,  поручен немолодому Лино Вентура. Тот был весьма популярен в СССР – эта одна из причин, почему «Сто дней в Палермо» без проблем показали в Советском Союзе. Опять же мафия убивает депутата-коммуниста, а Пьеза, несмотря на генеральские погоны, считался прогрессивным персонажем. В ленте он явлен как жертва заговора. В Палермо он очутился в тотальной изоляции, та как все вокруг «замазаны». Стремясь помочь городу, острову и стране он, по сути, обрекает себя.