Тело. СССР, 1990. Режиссер Никита Хубов. Сценарист Сергей Ливнев. Актеры: Алла Клюка, Максим Беляков, Андрей Жигалов, Елена Данова и др. Сценарист Сергей Ливнев («Асса», «Кикс») и режиссер Никита Хубов («Предательница») в драме «Тело» с убийственной точностью воссоздают атмосферу отечественной провинции. Убогая жизнь героев картины, стремления которых сводятся к сексу, выпивке и посещению танцевальных «тусовок», показана здесь во всей своей типичности и ординарности. Но кадр за кадром в этом тихом омуте накапливается ненависть, своеобразная реакция на неустроенность и бесперспективность жизни. «Нормальная» любовная история между юной заведующей почтой и местным парнем по ходу сюжета набирает криминальные обороты. Заставив свою возлюбленную ползать в грязной луже, а затем изнасиловав с помощью безотказного дружка, «жених» вызывает в героине ответную месть... Словом, жестокий романс из тех, что поют под гитару в подъездах юные и не юные барды. Да, авторы любят крепкие сюжеты. Однако «Тело», на мой взгляд, нельзя упрекнуть в надуманности и «литературности» событий. Физиологический очерк получился весьма убедительным... Александр Федоров, киновед

Ленинград, ноябрь. СССР-ФРГ, 1990. Режиссеры: Олег Морозов, Андреас Кристоф Шмидт. Сценаристы: Андреас Кристоф Шмидт, Олег Морозов, Рената Литвинова. Актеры: Григорий Гладий, Игорь Кечаев, Елена Величко, Наталья Коляканова, Никита Михайловский, Борис Юхананов, Георгий Тейх и др. Фильм-этюд. Фильм, в котором изображение заставляет нас вспомнить, что кино все-таки не театр и тем более не радиопостановка. Авторы фильма «Ленинград, ноябрь», по-видимому, решили оживить подзабытое нынче слово «киноимпрессионизм». В их картине много превосходных пейзажей утреннего, полуденного, вечернего и ночного Петербурга, чья архитектурная красота осознанно лишена шокирующих неухоженностью крупных планов, отчего изображение приобретает праздничный и нарядный вид. Вместе с тем, ошибется тот зритель, кто решит, что это приложение к «Клубу кинопутешественников». Молодые авторы — немец А.К. Шмидт и русский О. Морозов строят свою картину по принципу контраста: в ноябрьские дни чудесные дворцы заслоняются огромными портретами «основоположников», а жизнь ее героев проходит в привычном для многих из нас бытовом убожестве. Однако импрессионистский подход ощутим и тут. Характеры персонажей и отношения между ними достаточно размыты, сюжетная канва лишена малейшего намека на фабульную определенность. Фильм мог быть длиннее или короче, не в этом суть. Это эксперимент, рассчитанный, вероятно, на западных зрителей, для которых повседневная нам фактура выглядит загадочной... Александр Федоров