Когда у тебя отнимают ребенка — не важно, на чьей ты стороне. Неважно, как звали твою бывшую. В этот момент ты — просто мужик, которого лишили части сердца. Без анестезии. В суде, под протокол. Павел Прилучный — «Мажор» не только по экрану. Красивый, харизматичный, шумный. Он умел нравиться — женщинам, продюсерам, зрителям. Но сейчас он в другой роли. Без грима. Без света софитов. Игра — за жизнь с сыном. Судебная. Тихая. Грязная. И проиграна. Агата Муцениеце, его бывшая, — не просто актриса. Она теперь — победитель в семейной войне, где не бывает настоящих побед...

"Теперь уже не слышно призывов эстетствующих художников держаться подальше от жизни, от современности, уходить в фантазию, в формотворчество, в мечту. Стало ясно, что кино — это могучее идеологическое оружие, что может оно учить, наставлять, воспитывать, может и обманывать, одурманивать, отвлекать. На всех языках теперь склоняется термин: политический фильм. Марксистская эстетика давно уж установила, что каж­дый фильм по-своему политический, что нет искусства, не свя­занного с жизнью масс, а следовательно — с идеологией и по­литикой...