"Великая ирония" Вуди Аллена (Coup de chance, 2023) с годами превращается в великий сарказм. Первая ласточка 80-го Венецианского кинофестиваля — новый фильм Вуди Аллена, быстро добравшийся до российского проката, — вполне оправдывает ожидания. С одной стороны, это настоящее авторское кино (в том смысле, что почерк легко узнать, просто выхватив кусок фильма по телевизору), с другой стороны, в "Великой иронии" есть нюансы, которые отличают картину от других работ режиссёра и делают её по-настоящему юбилейной, итоговой (если кто не знает — это 50-ый фильм в фильмографии Вуди Аллена). Сюжет картины — вполне в духе живого классика. Фанни Моро — жена успешного бизнесмена, о работе которого ей известно немногое: он делает богатых людей ещё богаче и на получаемую от этого прибыль покупает жене дорогие, но безвкусные украшения, а себе — винтажные вагончики для игрушечной железной дороги. Герои проживают в почти дворцовых интерьерах, а в выходные Фанни скучает в загородном доме, пока муж увлеченно занимается охотой и рыбалкой. Чего же так не хватает красавице трофейной жене? Ах... Конечно же, шелеста осенней листвы под ногами, кулька жареных каштанов и мансарды, в которой будущий великий писатель сочиняет первый роман. Этот дефицит воплощается в лице случайно встреченного на улице одноклассника Алена, литератора с тонкой душевной организацией, выступающего за всё романтичное и против всего прагматичного. Разумеется, между Аленом и Фанни вспыхивает влюблённость, подкрепляемая стихами Превера и Малларме. Смогут ли они построить рай в шалаше? Решится ли Фанни уйти от богатого мужа? И такой ли он простак, этот муж-владелец загадочного бизнеса, чтобы запросто смириться с положением вещей? История, как всегда у Аллена, затягивает; фильм легко смотрится до конца. В переводе с французского сoup de chance — это просто счастливый случай, почему-то превратившийся в российском прокате в великую иронию. Я бы пошла дальше и сказала, что новый фильм Вули Аллена — это великий сарказм. Есть такая закономерность: чем старше человек становится, тем больше в его высказываниях прямоты, — и у Вуди Аллена эта тенденция чётко прослеживается. Чувствуется, что маэстро от утончённо-насмешливой интонации переходит иногда к откровенному издевательству. Местами у зрителя проскальзывает недоверие (верный спутник фальши): Фанни скучно с богатым мужем и романист из мансарды тут как тут; покупает ей жареные каштаны и потрепанный сборник стихов у букиниста, серьёзно? А муж с его возможностями и деньгами вот именно такой бездуховный и скучный? Точно ли девушка такого достатка мечтает о том, чтобы есть сэндвич на скамейке в осеннем парке? Не должна ли она быть чуть более искушённой? Вуди Аллен пишет свою картину широкими мазками, не жалея красок, и с некоторых ракурсов она выглядит карикатурно. Режиссёр как будто и не ставил себе задачу снять фильм так, чтобы было похоже на "настоящую жизнь". Актёры у него словно выхаживают по подиуму: безупречное сочетание предметов одежды, цветов, аксессуаров; идеальные причёски... Молодые герои ярко одеваются и жаждут романтики, герои среднего возраста — респектабельны и элегантны, пенсионеры — носят кардиган и очки в золотой оправе; бандиты — родом из Будапешта и одеты в дублёнку. Даже тягостные эмоции, которых сюжет время от времени требует от персонажей, получаются какими-то эталонными, неживыми. Вуди Аллен будто в лего играет: пересобирает свой любимый конструктор снова и снова, и при этом каждая сборка по-своему хороша и заслуживает внимания. Но он и сам отлично помнит, а к пятидесятому фильму уже и от зрителя не скрывает, что просто играет в игру, которая мало отношения имеет к реальной жизни. Ну, как тут не процитировать Шекспира?.. А впрочем, воздержусь.