Вот немецкие дети Берлина, отправленные Гитлером на оборону города в апреле 1945 года. Оболваненные пропагандой, романтикой приключений и войны, члены Гитлерюгенда стали последним рубежом сопротивления и сражались до последних часов войны, отдавая за гибнущий нацизм жизни свои, и жизни так и неродившихся детей.

Направления в кинематографе: Новое немецкое кино. "Старое кино умерло. Мы верим в новое." с этими строками 26 независимых начинающих кинематографистов Германии провозгласили "Оберхаузенский манифест". Это произошло 28 февраля 1962 г. и именно с этой даты отсчитывается "Новое немецкое кино". После Второй мировой войны кинематограф во всем мире подвергся переосмыслению. Доминирующими тенденциями стали итальянский неореализм и французская новая волна. Они предполагали ориентацию на реалистичность запечатлеваемого камерой, с одной стороны. А с другой стороны - на разрыв устоявшихся шаблонов и смелые подходы к монтажу, повествованию и выбору героев. Но в Германии кино, также как и вся страна в целом, переживало тяжелейший кризис. На экраны продолжали выпускаться сентиментальные истории о немцах и легкие развлекательные фильмы. Новое поколение кинематографистов, открытое для экспериментов и нацеленное на критическое отображение реальности, было отрезано от финансирования.Но они громко заявили о себе с помощью этого манифеста. "Новое немецкое кино" началось с малобюджетных короткометражных лент, просуществовало до 1982 г. и стало одним из самых бурно развивающихся и ярких направлений в истории кино. Главными представителями направления стали: Вернер Херцог ("Агирре, гнев божий"), Райан Вернер Фассбиндер ("Страх съедает душу"), Вим Вендерс ("С течением времени", "Алиса в городах"), Фолькер Шлендорф ("Жестяной барабан"), Александр Клюге ("Прощание с прошлым") и др.