Болливуд в огне. В буквальном смысле. Ровно 33 года назад, 8 февраля 1989 года на съемках индийского телесериала из-за ошибки пиротехников вспыхнул настоящий пожар. Для 62 актеров и статистов съемочный день стал последним в жизни. Известный продюсер, актер и режиссер Санджай Хан начал съемки 52-серийного телефильма «Меч Типу Султана» о реальном правителе из истории Индии. Сериал создавался по всем лекалам Болливуда: приключения, любовь, и, конечно же, бесконечные песни и танцы. В тот роковой день в павильоне студии должны были снимать свадьбу правителя. В главной роли сам Санджай Хан, плюс актеры, танцоры, массовка и техперсонал: (операторы, осветители, гримеры и т.д.). Всего около 200 человек. Павильон был оформлен в виде грота пещеры. Но вместо огнеупорных материалов в оформлении стен использовали обычную раскрашенную мешковину, кокосовое волокно и бумагу. Уже потом узнают, что в помещении не было ни пожарной сигнализации, ни банальных огнетушителей. По задумке Санджай Хана в момент выхода его героя к невесте должны были одновременно вспыхнуть пламенем десятки горшков, установленных по периметру. Эту часть работы пиротехники выполнили блестяще, только не учли одного… Искр. В одну секунду бумажные «стены» вспыхнули сразу в нескольких местах. Спаслись только те, кто сразу бросился на выход. Многие из них потом оказались в больницах. Сам Санджай Хан перенес 73 операции. Зато когда через год «Меч Типу Султана» вышел на экраны, сериал ожидал оглушительный успех. 

Как Голливуд стал точкой притяжения мигрантов? Когда российское кино интегрировалось в европейское и обогащало его? Как двойная идентичность влияет на кинорежиссеров? И почему даже внутренняя эмиграция хорошо заметна в фильмах? В новом выпуске подкаста «Крупным планом» редактор Кинопоиска Даулет Жанайдаров и киновед Всеволод Коршунов обсуждают, как опыт эмиграции влияет на кинопроизводство (и наоборот), и приводят примеры из истории кино разных времен.