Сюрреалистический "Жилец" Романа Поланского, конечно, перекликается с его более ранними картинами "Отвращение" и "Ребенок Розмари". "Жилец", можно сказать, их смесь, жуткая квинтэссенция. В "Отвращении" врагом человека была пустая квартира, в "Ребенке Розмари" – соседи. В "Жильце" врагом человека становятся и соседи, и квартира, которой герой с таким упорством добивается и которая вместо убежища оказывается клеткой для разума. Да и действительно, она напоминает клетку по своей структуре. Тонкие, словно бы ячеистые стены, сквозь которые пролазит любой случайный звук и шорох...

В советском кино, так или иначе, всегда был акцент на обиталище героев – будь то «аэродромные» квартиры сталинской эпохи, уютно-стильные flats ребят-шестидесятников или зажиточные трёшки эры Брежнева. Квартира была неким отражением самого персонажа и, подобно тому, как в гоголевских «Мёртвых душах» вся обстановка Собакевича вещала: «Я – тоже Собакевич!», так и в советском кино шкаф не был просто шкафом, но выражал суть. Итак, нелепые жилища. Вот они. И всех объединяет одно единое и важное свойство, о котором будет сказано ниже...

В 1976-м году планку в 1 млн. зрителей сумел преодолеть только 19 французских фильмов, и это было заметно меньше не только показателей 1950-х, но и первой половины 1960-х годов… В целом фильмы из первой десятки зрительских предпочтений привлекли в кинозалы Франции от 1,7 млн. до 5,8 млн. зрителей. Жанровый спектр десятки лидеров французского кинопроката 1976 года был довольно разнообразен: шесть комедий, два детектива/триллера, драма. В отличие от 1974 и 1975 годов, в 1976 году в десятку лидеров не удалось войти ни одному фильму для «взрослых»...

Когда я была совсем маленькой, моя сестра повадилась после школы смотреть "Элен и ребята", ну, я тоже там рядом, как липунья, сидела и пялилась. Теперь французское кино успокаивает меня лучше валерьянки...