Renaissance - фильм 2006 года, снятый режиссером Кристианом Волькером в очень непривычной технике, когда отыгранные живыми актерами сцены оцифровываются с помощью технологии «захвата движения» и потом превращаются в анимационный видеоряд. Волькер выбрал этот метод для того, чтобы максимально подчеркнуть атмосферу фильма, которую критики определяют как «техно-нуар»: жанр, в основе которого лежит идея о том, что технология - это опасная сила, угрожающая разрушением нашей реальности (в качестве классики жанра можно вспомнить фильм Ридли Скотта «Бегущий по лезвию бритвы»). Действие фильма происходит в Париже в недалеком будущем (2054 год), где капитан полиции Карас расследует похищение ученого-биолога Илоны Тасуев. Сюжет пересказывать не стану, все-таки основа у фильма детективная, спойлерить как-то невежливо по отношению к тем, кто не смотрел. Но кое-что раскрыть все-таки придется. Дело в том, что несмотря на то, что в русском варианте название фильма без затей просто калькируют как «Ренессанс», правильнее было бы его перевести буквально. Дело в том, что главный посыл фильма — индивидуальное бессмертие. Оставив в стороне философские проблемы вечной жизни, Волькер говорит об опасности такого открытия в мире наднациональных корпораций и всеобщей конкуренции. Не побоюсь этого слова — в капиталистическом мире. И, через героев фильма, приходит к очень грустным выводам… А фильм — очень понравился. Парадоксальный случай, когда про черно-белое кино можно сказать «очень ярко». 

Французские фильмы конца 1970-х в зеркале журнала "Советский экран": «Наши зрители питают давнюю и стойкую привязанность к мастерам французского киноэкрана. Прочные симпатии любителей киноискусства завоевали Жан Рошфор и Жан-Поль Бельмондо, Даниэль Делорм и Анни Жирардо, Филипп Нуаре и многие другие замечательные актеры. … Неделю французских фильмов, но и сами французские кинематографисты в представленной программе единодушно выделяют работу Арианы Мнушкиной — четырехчасовой фильм «Мольер» Он привлекает серьезным стремлением осмыслить жизненный и творческий путь великого драматурга, воссоздать саму атмосферу времени, в которой формировался, рос и мужал талант Мольера. Фильм этот привлекателен и своей демократической направленностью. Великий сын Франции смог создать гениальные творения только после того, как сам окунулся в поток современной ему народной жизни, узнал думы, чаяния и страдания простых людей. Эту главную идею утверждают удачно найденный образный строй картины, реалистическая манера игры исполнителей многочисленных ролей, наконец, точная режиссерская концепция. Правда, иногда желание «разъяснить» каждый кадр перегружает ленту второстепенными деталями, тормозящими действие. Однако зачастую появление исполнителя заглавной роли Филиппа Кобера спасает положение — актер демонстрирует нам высокое мастерство, тонкое понимание «сверхзадачи» в раскрытии образа своего незаурядного героя. Какие же цели ставили перед своими героями авторы других шести картин, включенных в программу нынешней Недели французских фильмов? ...После двадцатилетней разлуки случайно встречаются старые друзья Антуан де Мерсье и Лизетта Танкред. От этой встречи ждешь многого. Ведь сравнительно недавно мы расстались с Анни Жирардо и Филиппом Нуаре в фильме «Старая дева», и вот в «Обаятельном полицейском» режиссера Филиппа де Брока они снова в главных ролях. Антуан—преподаватель древних языков в Сорбонне. Лизетта — комиссар полиции. Встреча возродила старое взаимное чувство, но ему грозят многие испытания. Антуан, как и в студенческие годы, участвует в шествиях и демонстрациях, которые коллеги Лизетты усердно разгоняют. Разумеется, Антуан не питает особых симпатий к профессиональным полицейским и в присутствии подчиненных Лизетты недвусмысленно высказывается на этот счет. В этом, казалось бы, легком, ироничном фильме внезапно возникает серьезная тема верности идеалам, в какое-то мгновение звучит вдруг трагическая нотка бессилия героев перед обстоятельствами. Но Антуану и Лизетте волей авторов не дано задуматься над природой этих обстоятельств: после очередного лихо закрученного сюжетного кульбита неумолимо и достаточно бездумно вновь повлечет их куда-то в неизвестность стремительное действие ленты. Столь же скоропалительно ворвемся мы в мир политических дельцов, не слишком утруждающих себя соблюдением норм морали. Трое политиканов пользуются «услугами» легкомысленной девицы, и их на протяжении короткого времени убивает неизвестный маньяк. Разыскать и обезвредить его обязана комиссар полиции Лизетта Танкред. Тема коррупции политиканов, гнилости буржуазной морали, робко заявленная здесь, к сожалению, сводится лишь к буффонаде, анекдоту, призванным во что бы то ни стало только развлечь зрителя, не больше... Не вызывают сочувствия и достаточно монотонно разыгранные похождения стареющего владельца транспортной компании Савена (Ив Монтан), мечущегося между двумя любовницами в фильме «Страх» режиссера Алана Корно. И здесь в явно заимствованных за океаном традициях смакуются сцены погонь, катастроф, убийств. Но ни Савен, ни преследующий его полицейский комиссар никак не проявляют своих истинных человеческих свойств. Они остаются нерасшифрованными знаками, символами. Злоключения преследователя и преследуемого оставляют нас равнодушными. Впрочем, как и ничем не мотивированное решение немолодой девушки из богатой семьи покончить жизнь самоубийством в фильме Роже Коджио «Строптивая возлюбленная». (...).  (Андреев Ф. Драма, детективы, комедии // Советский экран. 1979. 3: 18-19). Окончание этой статьи здесь: dzen.ru/...726