Актёры / Les Acteurs. Франция, 2000. Режиссер и сценарист Бертран Блие. Оператор Франсуа Катонне. Актеры: Жан-Поль Бельмондо, Ален Делон, Мишель Серро, Пьер Ардити, Жозиан Баласко, Франсуа Берлеан, Доминик Блан, Клод Брассёр, Жан-Клод Бриали, Жерар Депардье, Альбер Дюпонтель, Андре Дюссолье, Жак Франсуа, Сами Фрей, Мишель Галабрю, Тикки Ольгадо, Мишель Лонсдаль, Жан-Пьер Мариель, Паташу, Мишель Пикколи, Клод Риш, Жак Вильре, Жан Янн и др. Премьера 5 апреля 2000. 0,4 млн. зрителей (Франция) В этой комедии Бертрана Блие («Вальсирующие», «Приготовьте ваши носовые платки», «Холодные закуски» и др.), построенной на мотиве опасности заговора, знаменитые французские актеры играют самих себя. Большинство из них, к сожалению, уже покинуло этот мир: Жан-Поль Бельмондо (1933–2021), Мишель Серро (1928–2007), Клод Брассёр (1936–2020), Жан-Клод Бриали (1933–2007), Мишель Галабрю (1922–2016), Мишель Лонсдаль (1931–2020), Жан-Пьер Мариель (1932–2019), Мишель Пикколи (1925–2020), Клод Риш (1929–2017), Жан Янн (1933–2003) и др. Но, слава Богу, Ален Делон, Жерар Депардье, Пьер Ардити, Андре Дюссолье, Сами Фрей все еще радуют нас своим талантом… В «Актерах» Бертран Блие начал работать с известным оператором Франсуа Катонне («Леопард», «Поле чести», «Французская революция», «Индокитай», «Французская женщина» и др.), с которым он снял потом еще несколько своих фильмов: «Отбивные», «Сколько ты стоишь?», «Шум кубиков льда». Александр Федоров, киновед (текст из проекта «Бертран Блие: по волнам моей памяти», продолжение следует).

Аморальные истории / Contes immoraux. Франция, 1973. Режиссер Валериан Боровчик. Сценарист Андре Пьер де Мандиарг. Актеры: Фабрис Лучини, Лизе Дэнверс, Шарлотта Александра, Палома Пикассо, Паскаль Кристоф и др. Премьера в Великобритании: ноябрь 1973. Премьера во Франции: 28 августа 1974 года. Кинопрокат во Франции: 1,1 млн. зрителей. После красивой и чувственной «Бланш» (1971) Валериан Боровчик (1923-2006) снял, быть может, самую знаменитую свою картину «Аморальные истории». В этом фильме, состоящем из нескольких новелл, в творчестве Боровчика впервые столь откровенно и дерзко обозначились грани его знаменитого эротического мира, где нарушение «допустимых» рамок и законов становится фирменным знаком, а талант художника, умеющего представить обнаженные женские тела в самых эффектных позах, часто вызывающе дерзких, проявляется с безраздельной властью. Сюжет новеллы «Прилив» даже во времена тогдашней сексуальной революции мог смутить кого угодно: оральный акт между двумя тинэйджерами на морском берегу... Но вслед за этим коварный Боровчик отправлял зрителей в прошлое, где красавица-графиня, чтобы сохранить свою молодость, купалась в крови убиенных по ее приказу девушек (Эржбета Батори»), а легендарная Лукреция Борджиа всем прочим забавам предпочитала инцест со своим братом-кардиналом и отцом-Папой римским (новелла «Лукреция Борджиа»). Если первая, современная новелла отличалась скромным изобразительным решением, в том числе и светоцветовым, то остальные аморальные истории представляли собой своего рода костюмированные спектакли с роскошными костюмами и декорациями, с томной игрой в живопись `а la Франсуа Буше («Тереза-философ»), со стилями готики и ренессанса. Извращенная чувственность, садистский блеск глаз, капли крови, стекающие по обнаженному телу... В 1970-х Nouvel Observateur обращал внимание читателей, что в «Аморальные истории» – «самое радикальное начинание по моральной демистификации и эстетической реабилитации табу латинских стран  – секса. Тревожный гений Валерьяна Боровчика… не имеет границ, а удовольствие игнорирует все приличия. Сенсационный Боровчик  – великий языческий режиссер» ("Contes immoraux", Nouvel Observateur, 26.08.1976). Эти восторги разделял и рецензент в журнале Positif, утверждая, что в «Аморальных историях» Боровчик «если он возвышает здесь женщину, властную в своем капризе, в своей рефлексии и даже в своей кажущейся покорности, то не в соответствии с эстетикой либертинизма, а как будто выявляя неуловимую сущность женственности. … Каждый фильм Боровчика удовлетворяет нас и одновременно превосходит самого себя» (Robert Benayoun. L’ingénieur des extases (Сontes immoraux). Positif, n°162, 1974). Всякий раз балансируя на грани «хорошего» и «плохого» вкуса, Валериан Боровчик превращал своих актеров в послушных марионеток привычного ему мира анимации. Тема неистребимости людских пороков и необузданности сексуальных фантазий звучит в «Аморальных историях» в разных регистрах: окутанная философским флером, в мрачном кровавом антураже или чуть ли не рафаэлевской торжественности, окрашенной, впрочем, изрядной дозой иронии, бросающей вызов канонической религиозности. Александр Федоров, киновед (текст из проекта «Валериан Боровчик: по волнам моей памяти»,  продолжение следует).