Прекрасная Лилита Озолиня и её лучшие роли. Самая известная и сильная роль актрисы – это роль Марты в фильме 1980 года «Долгая дорога в дюнах» режиссёра Алоиза Бренча. В многосерийном фильме показана Латвия с 1939 год по 1970 год и любовь, пронесённая через все трудности и горести тех лет. Замечательная роль Марины в фильме 1976 года «Сын председателя» режиссёра Вячеслава Никифорова. В 1980 году она снимается в драме «Жаворонки» 1980 года режиссёра Ольгерта Дункерса. Сюжет о семейных ценностях и о выборе в жизни. В главных ролях: Вия Артмане, Велта Лине и другие. В 1985 году актриса снимается в детективе «Двойной капкан» Алоиза Бренча в роли красавицы Евы. Музыку к фильму написал Раймонд Паулс. Лилита снимается и сейчас в кино, живёт в Риге, она по-прежнему прекрасна. В какой роли вам запомнилась талантливая актриса?

Аморальные истории / Contes immoraux. Франция, 1973. Режиссер Валериан Боровчик. Сценарист Андре Пьер де Мандиарг. Актеры: Фабрис Лучини, Лизе Дэнверс, Шарлотта Александра, Палома Пикассо, Паскаль Кристоф и др. Премьера в Великобритании: ноябрь 1973. Премьера во Франции: 28 августа 1974 года. Кинопрокат во Франции: 1,1 млн. зрителей. После красивой и чувственной «Бланш» (1971) Валериан Боровчик (1923-2006) снял, быть может, самую знаменитую свою картину «Аморальные истории». В этом фильме, состоящем из нескольких новелл, в творчестве Боровчика впервые столь откровенно и дерзко обозначились грани его знаменитого эротического мира, где нарушение «допустимых» рамок и законов становится фирменным знаком, а талант художника, умеющего представить обнаженные женские тела в самых эффектных позах, часто вызывающе дерзких, проявляется с безраздельной властью. Сюжет новеллы «Прилив» даже во времена тогдашней сексуальной революции мог смутить кого угодно: оральный акт между двумя тинэйджерами на морском берегу... Но вслед за этим коварный Боровчик отправлял зрителей в прошлое, где красавица-графиня, чтобы сохранить свою молодость, купалась в крови убиенных по ее приказу девушек (Эржбета Батори»), а легендарная Лукреция Борджиа всем прочим забавам предпочитала инцест со своим братом-кардиналом и отцом-Папой римским (новелла «Лукреция Борджиа»). Если первая, современная новелла отличалась скромным изобразительным решением, в том числе и светоцветовым, то остальные аморальные истории представляли собой своего рода костюмированные спектакли с роскошными костюмами и декорациями, с томной игрой в живопись `а la Франсуа Буше («Тереза-философ»), со стилями готики и ренессанса. Извращенная чувственность, садистский блеск глаз, капли крови, стекающие по обнаженному телу... В 1970-х Nouvel Observateur обращал внимание читателей, что в «Аморальные истории» – «самое радикальное начинание по моральной демистификации и эстетической реабилитации табу латинских стран  – секса. Тревожный гений Валерьяна Боровчика… не имеет границ, а удовольствие игнорирует все приличия. Сенсационный Боровчик  – великий языческий режиссер» ("Contes immoraux", Nouvel Observateur, 26.08.1976). Эти восторги разделял и рецензент в журнале Positif, утверждая, что в «Аморальных историях» Боровчик «если он возвышает здесь женщину, властную в своем капризе, в своей рефлексии и даже в своей кажущейся покорности, то не в соответствии с эстетикой либертинизма, а как будто выявляя неуловимую сущность женственности. … Каждый фильм Боровчика удовлетворяет нас и одновременно превосходит самого себя» (Robert Benayoun. L’ingénieur des extases (Сontes immoraux). Positif, n°162, 1974). Всякий раз балансируя на грани «хорошего» и «плохого» вкуса, Валериан Боровчик превращал своих актеров в послушных марионеток привычного ему мира анимации. Тема неистребимости людских пороков и необузданности сексуальных фантазий звучит в «Аморальных историях» в разных регистрах: окутанная философским флером, в мрачном кровавом антураже или чуть ли не рафаэлевской торжественности, окрашенной, впрочем, изрядной дозой иронии, бросающей вызов канонической религиозности. Александр Федоров, киновед (текст из проекта «Валериан Боровчик: по волнам моей памяти»,  продолжение следует).