Бой после победы. СССР, 1972. Режиссер Виллен Азаров. Сценаристы Виллен Азаров, Василий Ардаматский, Михаил Блейман. Актеры: Михаил Волков, Георгий Жжёнов, Евгений Кузнецов, Алексей Эйбоженко, Григорий Гай, Людмила Максакова, Владимир Гусев, Мати Клоорен, Николай Прокопович, Людмила Шапошникова, Владимир Татосов, Игорь Ясулович и др. 35,4 млн. зрителей за первый год демонстрации. «Действие фильма «Бой после победы» протекает в Мюнхене. … Казалось, воздух над Германией еще продолжает вздрагивать от недавно затихших залпов, но немцы уже принялись расчищать развалины, но повсюду идет яростный диспут: какой быть послевоенной Германии. Отнюдь не все мечтали видеть ее миролюбивой и демократической. Конечно, открыто никто не осмеливался взять под защиту фашизм или фашиста. Но на деле... Таинственным образом из американских лагерей для военнопленных стали исчезать военные преступники. Кто-то спасал их от суда народов. Какие реваншистские помыслы зрели в их головах, какие сети плелись под прикрытием ведомства Аллена Даллеса? Об этом можно было только догадываться. А надо было знать. Знать, потому что действия недобитых, естественно, направлены или будут направлены против нас и наших друзей, в первую очередь против социалистического германского государства. С первых дней существования ГДР против нее началась самая настоящая жестокая война. Главной ударной силой в этой войне была организация, руководимая небезызвестным нацистским генералом Геленом, созданная, или, вернее, воссозданная, в полное нарушение Потсдамских соглашений. Ясно, что фильм, который взялся повествовать о таких событиях, не может не быть политическим в том именно смысле, что сама политика определяет движение фильма и является предметом исследования художника. В ранее выпущенных первых двух сериях рецензируемой картины — «Путь в Сатурн» и «Конец «Сатурна» — рассказывалось, как советский разведчик капитан Крылов под именем перебежчика Крамера проник в одну из групп немецкой армейской разведки—абвера и сумел передать нашему командованию немало ценной информации. Не раскрытый до конца войны Крылов уходит с разбитыми частями гитлеровцев на Запад. Здесь его как опытного абверовца подбирает к рукам Гелен, и здесь начинается фильм «Бой после победы». Конечно, борьба с фашизмом — это политика, самая высокая, самая благородная политика, но сейчас понятие «политическое кино» стало понятием жанровым, и в этом смысле «Бой после победы» много ближе к современному представлению о политическом фильме, фильме, который трактует вопросы, волнующие сейчас весь земной шар движение молодежи, сопротивление реакции, освободительная борьба; пристрастия и взгляды в таком фильме предельно обнажены, а идейные споры вынесены прямо на экран. Для нас такими фильмами, в которых мы можем непосредственно «ввязаться» в идейную схватку, служат картины, затрагивающие международные отношения. Сделано пока еще мало, и поэтому важна каждая удачная попытка. Но вернемся к картине. К сожалению, поблек образ капитана Крылова. И это, может быть, самая крупная потеря. В свое время исполнение Михаилом Волковым роли Крылова-Крамера было открытием для кино талантливого актера. Послевоенный Крылов сильно уступает военному по всем статьям. Конечно, и по роли отважный капитан изменился — повзрослел, много пережил, но если судить только по этому фильму, то это человек не слишком глубокий и не слишком находчивый, во многом даже просто пассивный. Поток событий скорее несет его с собой, нежели он управляет им, как это было раньше. (...) (Всеволод Ревич. За четверть века до олимпиады // Советский экран. 1972. № 22. С. 2-3). Полный текст этой статьи здесь: dzen.ru/...f42