Представьте себе стену в полицейском участке. Не парадный холл с сияющими наградами, а заднюю, подслеповато освещенную комнату, куда редко заходят посторонние. На этой стене — ряды фотографий. Молодые, уставшие, решительные лица. Это те, кто не вернулся со смены. Это не монумент героям в классическом понимании этого слова; это молчаливый, ежедневный укор, напоминание о цене, которую взимает город с тех, кто вызвался его патрулировать. Эта стена — первый и, возможно, самый главный образ фильма «Новые...