Отель «Танатос» - короткометражка о месте, куда приезжают, чтобы не вернуться. Короткометражные фильмы — тема почти неисчерпаемая, но что-то я все про англоязычные пишу, а, тем не менее, и у нас временами снимают неплохо, даже с поправкой на куда более скромные финансовые возможности. Чем хорош океан информации в интернете — стоит только как следует поискать… Захотелось мне вдруг перечитать рассказ Андре Моруа «Отель «Танатос»», с прицелом написать о нем небольшой материал, поскольку рассказ, как сказали бы братья Стругацкие, «дьявольски элегантный». Причем слово «дьявольски» тут применяется едва ли в прямом смысле… Немного покопавшись в сети, я выяснил, что рассказ был экранизирован как минимум восемь раз, и еще одна экранизация сейчас находится в процессе производства. Согласитесь, это многое говорит о самом рассказе. Я же хочу написать о фильме, снятом в 2013 Евой Эйснер, который фактически полностью соответствует оригиналу - за вычетом переноса действия в наше время и российские реалии и небольшой, на мой взгляд, нехватки поясняющего вступления (если вы рассказ не читали, сложно сразу сообразить, что к чему). Молодой человек приезжает в гостиницу с говорящим названием, где за умеренную сумму вас обязуются в максимально умиротворяющей обстановке развести с нашим бренным миром. Там он встречается с красивой девушкой, приехавшей с той же целью, и они решают, что оно того не стоит. Но дело обстоит не совсем так, как кажется на первый взгляд...

Моё последнее танго. Mi último tango. Испания, 1960. Режиссер Луис Сезар Амадори. Сценарист Хесус Мария де Аросамена. Актеры: Сара Монтьель, Морис Роне, Исабель Гарсес, Лаура Гранадос и др. Прокат в СССР – 1971. 31,8 млн. зрителей за первый год демонстрации. Испанская музыкальная мелодрама «Моё последнее танго» вышло в советский прокат с большим опозданием – спустя 11 лет после своего создания. Но это нисколько не помешало тридцати с лишним десяткам зрителей смотреть и пересматривать ее в кинозалах. А вот советская кинопресса отнеслась к этому фильму весьма пренебрежительно. Киновед Виктор Демин (1937-1993) писал в «Советском экране», что «Сара Монтьель – хорошая певица, а Морис Роне – первоклассный театральный и кинематографический актер. Но чем больше они стараются натянуть одежку правдоподобия на свои переживания, тем яснее становится, что перед нами манекены. … Смотреть все это очень неловко. Законы жанра мешают поверить, что это всерьез, что хеппи-энд не состоится. А раз так, то душераздирающие страдания героини, якобы ослепшей и якобы прогнавшей от себя возлюбленного, выглядят как кощунственные ужимки. … Есть вещи, которыми недостойно играть. В последние годы отечественный кинематограф не баловал нас музыкальными фильмами. Естественно, пустота жаждет заполнения, и некоторые зрители в простоте душевной могут принять спекулятивную и неталантливую поделку за «живую жизнь». Вот это было бы самым огорчительным» (Демин, 1972: 19). Демин В. Приглашение к танцу // Советский экран. 1972. № 1. С. 19. Виктор Демин также попытался объяснить причины популярности «Моего последнего танго»: «Есть в таких фильмах свое очарование, свой сказочный, простодушный мир, с пенями, шутками, цветами и аплодисментами, с живописной нищетой и еще более живописной роскошью, со слезами в предпоследней части и с непременным финальным поцелуем в так называемую диафрагму. Легко сказать: «В жизни такого не бывает». А если фильм ставится не по жизни, а по мечте? … «Сделайте нам красиво!» Так требовал, если помните, Иван Иваныч из «Бани» Маяковского, а его подруга мадам Мезальянсова выражалась еще определенней: «Покажите нам красивых живчиков на красивых ландшафтах!». Жизнь летит, тревожная, трудная, грозовая, под стать веку. Но иной зритель по-прежнему предпочитает отправляться в кинооазис. Там все как хочется, там море, солнце, молодость, любовь, там обворожительная артистка смотрит чарующим взором и нежно целует – пусть не тебя, но твоего полноценного представителя Мориса Роне, который прекрасно показал, каким хотел бы ты быть. Это фильм-болеутоляющее, фильм-снотворное, да еще с гарантией самых прелестных грез» (Демин, 1972: 19). Демин В. Приглашение к танцу // Советский экран. 1972. № 1. С. 19. Впрочем, большинство зрителей либо таких критических статей не читало, либо не обращало на них никакого внимания. И им навилось в этой мелодраме именно, что так упорно критиковала советская кинопресса. Александр Федоров, киновед