43K подписчиков
3 февраля выходит жуткий детективный триллер, рассказывающий о бывшем австрийском военном, который возвращается в родную Вену после двух лет, проведенных в русском плену. Его страна — некогда величественная империя — превратилась в жалкий территориальный огрызок с нищим населением. Ко всему прочему кто-то начинает убивать вернувшихся с войны ветеранов. Главный герой решает найти серийного убийцу, не забывая, что следующей жертвой может стать он сам. Давайте узнаем, что еще известно об этом фильме, который получил название «Хинтерленд: город грехов»...
2 года назад
4 подписчика
Перед прочтением рекомендуется ознакомиться с первоисточником. Вступление. Немного о детективном жанре в кино. В классическом детективе схема построения сюжетной композиции и выбор дальнейшего повествования основываются на десяти негласных заповедях детективного романа, сформулированных английским писателем Рональдом Ноксом. «Золотых правил детектива» придерживались многие известные авторы детективной прозы 1920-1930-х годов, однако даже среди их произведений находились исключительные, неоклассические детективы, нарушающие какие-либо заповеди Нокса...
2 года назад
51,7K подписчиков
Парижская драма. СССР, 1984. Режиссер и сценарист Николай Мащенко (по мотивам новеллы Роберта Твохи «Паспорт для свободы»). Актеры: Алёна Бондарчук, Коста Цонев, Гедиминас Гирдвайнис и др. 4,1 млн. зрителей за первый год демонстрации.

Намерения режиссера «Парижской драмы» Николая Мащенко вполне понятны: ему хотелось создать фильм, обличающий культ денег.
Здесь всего три героя — американский миллионер, его любовница и некий мелкий служащий, которому тот поручает взять на себя вину за убийство бывшей танцовщицы Алекс Рене...
Казалось бы, вот отличный повод для неординарных характеров. Но, увы, ни Коста Цонев, ни Гедиминас Гирдвайнис не смогли создать по настоящему интересные образы. Многое в их поступках не получило достаточной мотивировки, многое дано лишь намеком...
Дебютантка Елена Бондарчук — актриса, вероятно, способная, однако в «Парижской драме» она запоминается, пожалуй, лишь своими действительно незаурядными внешними данными.
Да и в режиссуре Николая Мащенко нет прежнего напряжения, взрывной конфликтности — события развиваются вяло, в манере не слишком удачных телеспектаклей. Фильм воспринимается как нечто вторичное, ординарное, лишенное эмоционального воздействия.
Александр Федоров, киновед
2 года назад