Первая картина "Идеальные дни" 2023 года давалась в кинотеатре "Домжур". На первый взгляд, ничего необычного: фильм об уборщике туалетов, который наслаждается каждым прожитым днем. Но за привычными обыденными действиями скрывается глубокая философия, учащая довольствоваться имеющимся и, имея, отдавать другим. Главный герой бережет слова, потому что они значат куда меньше, чем все остальное. Находя друзей в книгах, собственно сделанных фотографиях и деревьях в центральном парке и домашних горшках, он проживает день за днем, принимая самую маленькую деталь за уникальную ценность: будь то игра в "крестики-нолики" с незнакомцем или встреча с сестрой, приехавшей за своей дочерью. Можно ли назвать это одиночеством? Или же одинокими можно назвать людей, неумолимо стремящихся обрести счастье в других? Так или иначе, мы познаем определенные истины через взаимодействия - взаимодействия с самим собой, с другим человеком или природой. И возможность открытия этих истин дает нам каждый новый день, который можно назвать идеальным из-за его неповторимости и уникальной значимости. Dies diem docet. Немногословный фильм-философия, превращающий зрителя в созерцателя собственной жизни. Работа Вендерса победила в Каннах в категории "Лучшая мужская роль" (Кодзи Якусё) и удостоена номинации в категории "Лучший фильм на иностранном языке" на Оскаре в 2024 году (однако жаль, что вероятность победы незначительна). Вторая картина "Париж, Техас" 1984 года показывалась менее известным, но оттого не теряющим своей прелести камерным электрокинотеатром "Мир искусства". Данный фильм является отправной точкой творческой карьеры Вендерса, подаривший ему Золотую пальмовую ветвь на Каннском кинофестивале 1984 года и приз Британской киноакадемии в номинации "Лучший режиссер" 1985 года. Довольно необычно было нарушить хронологический порядок просмотра, начав с картины, отснятой в 2023 году и закончив вендеросовским так называемым стартом 80-х. Однако со временем осаждения моих впечатлений, я поняла, что это решение было даже грамотным: стилистические связки лежали на поверхности, но содержательные элементы, к которым режиссер начал прибегать в сегодняшнем дне, показались мне более интересными. Наверное, специфика времени, а может, возраста автора. Если "Париж, Техас" берет накаленной драмой, то "Идеальные дни" - созданием видимости ее отсутствия. История о заплутавшем в техасской пустыне Тревисе и о встрече с его сыном Хантером беспрекословно трогает сердца, заставляя сопереживать экзистенциальным поискам героя и заодно его побегом от самого себя. Сопровождающая вестерновская музыка Рая Кудера вводит в своеобразный транс, отчасти создавая ассоциативные параллели с "Мертвецом" Джима Джармуша. Жирной драматической чертой обведена проблематика потерянных родителей, явно и искусно отразившейся в образах Трэвиса и его жены Джейн в противовес линии его брата Уолта и супруги Энн. Но если отбросить уникальность кинематографического стиля Вендерса, куда лучше эта проблематика раскрыта в "С'mon, c'mon" Майка Миллса (2021 г.). Залпом просмотрев две значительные работы режиссера, задумываешься, насколько может быть богат внутренний мир человека. Кино - один из способов отражения мыслей и усвоенных истин. Он же - самый наглядный. И хочется завершить свой очерк цитатой из "Идеальных дней": "Мир состоит из множества миров. Некоторые из них похожи, а некоторые вовсе не пересекаются". Как порой удивительно наблюдать за непрерывно меняющимся разнообразием этих миров.