Ко дню премьеры фильма «Достояние республики» 24 апреля 1972 года состоялась премьера приключенческого фильма о таинственном исчезновение сокровищ, которое становится началом невероятных приключений! На съёмках фильма исполнителю главной роли Андрею Миронову предстояло много времени провести в седле, однако обучаться этому делу он не захотел. «Я с трёх лет на лошади!» — заявил актёр и отказался от тренировок. А когда начали снимать, случился конфуз: скакун понёс Миронова совершенно в другом направлении, а сам наездник ничего не мог сделать — только смеялся и кричал: «Снимите юного ковбоя!». После этого актёр уехал в Москву играть в спектакле «Фигаро», а вернувшись, предъявил режиссёру самодельное жокейское удостоверение. В конверте оказалось детское фото Миронова на деревянной лошадке с подписью: «Андрюшеньке три года. Лошадку подарил Утёсов». Как Миронова подвёл одеколон и кому не понравился толстый Табаков, читайте в нашем материале.

Достояние Республики. СССР, 1971/1972. Владимир Бычков. Сценаристы: Авенир Зак, Исай Кузнецов. Актеры: Олег Табаков, Андрей Миронов, Спартак Мишулин, Витя Галкин, Юрий Толубеев, Евгений Евстигнеев, Ольга Жизнева, Людмила Крылова, Игорь Кваша и др. 15,4 млн. зрителей за первый год демонстрации. «Достояние республики» — фильм приключенческий: в суматохе первых революционных лет притаившиеся «контрики» похитили большие ценности и пытались вывезти их за границу. На протяжении двух серий, пока будут идти поиски грабителей и пропавшего добра, зрители увидят красочные приметы того легендарного и героического времени. Их, этих примет, так много, что иногда они начинают казаться камешками на пути стремительного детективного потока. Но, может быть, именно в этих «дополнениях» — прелесть нового фильма. Первое такое «дополнение» вырастает из самой сюжетной завязки: пропали ведь не деньги, не золотые слитки, похищены произведения искусства, часть духовного достояния молодой Советской республики. Страна охвачена огнем гражданской войны, интервенции, по уездам шастают банды, вокруг голод, разорение. До «Мальчика в го*убом» ли сейчас, если по подворотням прячутся беспризорные мальчики в серых лохмотьях? Фильм отвечает на этот вопрос утвердительно. Его главная мысль — революция, революционный народ есть наследник, единственный и законный наследник культурного ли было занять вагон для военных нужд. С первого кадра и до последнего из фильма не уходит тема искусства: тишина музейных залов, величественные панорамы питерских улиц, оград и монументов, красочно оформленные манифестации, бродячий цирк, перестроивший свой репертуар в соответствии с требованиями эпохи, даже усмешка над наивной немой «киношкой» тех лет... Есть в фильме и прямой наследник всего достояния республики, впрочем, он и сам есть главное достояние республики — это беспризорник Иннокентий (В. Галкин), ученик богомаза, талантливый художник. Ради таких, как Кешка, рискуют своей жизнью балтийские моряки, чекисты в кожаных куртках, красноармейцы в обмотках, ради поколения будущих строителей и художников напрягает силы страна в борьбе с разрухой и врагами. Дети еще не всё понимают, но и они охвачены ветром перемен. Никто не учил малолетнего инока рисовать красных гарцующих коней, постоянно возникающих в его воображении. Пусть по силуэту эти кони еще напоминают тех, на которых разъезжал Георгий Победоносец, но в их огненной расцветке отразились сполохи революции. И когда Макар говорит Кешке: «Вот покончим со всякой нечистью. Такое понастроим, ты и представить себе не можешь», мальчик уверенно отвечает: «Могу, дядя Макар». (…) Авторы не побоялись ввести психологически сложный, противоречивый образ Маркиза, прекрасно сыгранный А. Мироновым. Кто он — авантюрист, преступник, княжеский прихвостень или умный, смелый парень, умеющий ценить и красоту искусства и красоту человеческих поступков? В Маркизе все время противоборствуют эти два начала, в нем растет понимание неправильности той жизни, которую он ведет. Авторы не оставили ему возможности для постепенного перевоспитания; стоя под бандитскими наганами, он должен выбрать: жизнь ценой потери уважения к себе или немедленную смерть. И ведь немного вроде бы от него и требовали — всего лишь расстрелять десяток мраморных скульптур. Актер сыграл этот характер очень убедительно, и решение Маркиза выбрать гордую смерть не выглядит произволом сценаристов, мы не сомневаемся, что он поступит именно так… (...). (Всеволод Ревич. Беспризорник Кешка будет художником // Советский экран. 1972. № 12. С. 4). Продолжение этого текста здесь: dzen.ru/...35e