АМЕРИКАНСКАЯ ИСТОРИЯ УЖАСОВ СДУЛАСЬ? Сейчас выходит аж 12-й сезон сериала-антологии "Американская история ужасов". Но его рейтинги очень скромные (рейтинг серий не превышает 6 баллов в IMDB), даже несмотря на то, что сниматься шоураннеры пригласили саму Ким Кардашьян. "Американская история ужасов" триумфально стартовала в 2011 г. и долгое время умудрялась удивлять зрителей. Но после 2019 г. сохранять высокий уровень шоураннерам не удается. Десятый сезон стартовал с рейтингом первой серии 8,0. Но закончился с рейтингом финальной серии 3,9. А в Rotten Tomatoes зрительский рейтинг сериала составил 51 % из 100. 11-й сезон был еще менее успешным. Стартовал с рейтингом первой серии 6,0 и закончился с рейтингом 4,8. А в Rotten Tomatoes зрители вообще влепили ему 41 %. При этом в 2020 г. сериал обзавелся спин-оффом "Американские истории ужасов". Он уже насчитывает 3 сезона. Но похвастаться особым успехом тоже не может - его рейтинг в IMDB 6,3 балла и 50 % от зрителей в Rotten Tomatoes. А вы смотрите / смотрели эти хоррор проекты?

Американец. Одиссея в 1947 год American. An Odyssey to 1947 «Лучший документальный фильм 2022 года» по версии Джонатана Розенбаума. Ему, конечно, виднее, но если говорить о кино про кино и про Уэллса в частности, что фильм-эссе Марка Казинса «Глаза Орсона Уэллса» 2018 г. произвел на меня гораздо более сильное впечатление. «Американец» от канадского режиссера Дэнни Ву — это не столько кино про кино, сколько экскурс в историю довоенной и послевоенной Америки с ее экономическим кризисом, расовой сегрегацией и нарушением гражданских прав и свобод. А на фоне всего этого — политического, медийного, дипломатического, межкультурного — возвышается фигура не просто большого художника, но честного человека по имени Орсон Уэллс. Он не только ставит Шекспира с афро-американскими актерами в эпоху, когда они пользуются отдельными умывальниками и местами в автобусе «для черных», не только обращается вместе с Германом Манкевичем к противоречивой фигуре медиамагната и гитлеровского друга Уильяма Рэндольфа Херста в эпоху, когда внушительная часть американского общества кричала «Хайль!», зиговала и пела песни про Муссолини, но и вступается за чуть не убитого на почве расовой ненависти солдата Айзека Вударта в годы, когда самому Уэллсу грозило обвинение в «коммунизме» и «антиамериканской деятельности». Собственно, на отъезде Орсона из США фильм и обрывается, опуская очень многое из его художественной биографии, но зато подробно останавливаясь на судьбах японцев в США, позорном интернировании целых семей с детьми в концентрационные лагеря и, конечно, на трагедии Хиросимы. То есть фильм интересен не столько пересказом истории — говорящих голов в документальном кино и так хватает, сколько, во-первых, расстановкой акцентов: такие вещи, на которых останавливаются комментаторы, обязательно стоит проговаривать особенно сейчас, на фоне усиливающегося шовинизма во всем мире. Ну и во-вторых, все-таки вызывает уважение тот факт, что граждане государства (в данном случае США) — и Уэллс в свое время, и все участники этого фильма — не стремятся кому-то угодить своей точкой зрения, не боятся критиковать стыдные страницы прошлого, рассекречивают архивы, наконец (и доказательство тому — и пару лет назад рассекреченная пленка про ядерную бомбу в Хиросиме, и совсем недавно рассекреченное письмо Никсона Клинтону 1994 года, буквально на днях переведенное в «Коммерсанте»). Это здоровая позиция, и чтобы ее сформулировать, гражданам РФ еще предстоит долго работать и работать. Но, как говорится, «мы еще не начинали» 😢