На роль принцессы Ирулан в продолжении "Дюны" нашли актрису. Ведь именно Ирулан будет вести одну из главных линий во втором фильме цикла «Дюна», который снимает Денни Вильнёв. Несмотря ни на что, надеюсь, что он получит свой «Оскар» за первый фильм. Кино получилось и большинство зрителей в этом со мной согласно (ссылку на статью с отзывом о фильме дам ниже). А пока расскажу, кто будет играть Ирулан и похожа ли актриса на образ из книги. Дочери Императора Коррино предстоит важная роль – она станет женой нового Императора, Пола Атрейдеса. Интриганка, воспитанница ордена Бене Гессерит, гордая шпионка, надменная аристократка, враг и друг Пола и его семьи… Личность, которая в продолжении «Дюны» будет играть важную роль. По книге - это высокая блондинка с отточенными чертами лица и зелёными глазами. и сейчас на эту роль в фильме утверждена Флоренс Пью, актриса «Солнцестояния» и одна из «Черных вдов». Похожа она на Ирулан? Посмотрите в галерее, сравните с образами от Вирджинии Мэдсен и Джули Кокс, игравших принцессу в фильме 1984 года и сериале 2000-го. Они идут по порядку слайдов. По моему, похожа. И это назначение позволяет надеяться, что и дальше Вильнёв будет следовать сюжету романа, что несомненно радует. Съемки должны начаться этим летом, а премьера запланирована на октябрь следующего года. Готовьтесь идти на абордаж, каперы! ;) А мой отзыв о фильме можно прочитать по ссылке. Обязательно загляните в комментарии. И ещё ответьте: как думаете, получит фильм Вильнёва «Оскар»?

Ален Делон. «Ален Делон как будто создан для обложек киножурналов — молодой, стройный, откровенно красивый. Как положено популярному актеру, он дает множество интервью. отвечает на всевозможные анкеты. … И вот уже перед нами профессионал, труженик, для которого в его актерском деле и смысл и цель жизни. Такая преданность искусству, конечно, импонирует, но и чуть-чуть настораживает. Особенно когда речь идет о художнике, о том, кто исследует человека во всей сложности его природы, человека мыслящего и действующего. В искусстве воссоздается цельная картина мира, и художнику особенно опасно замкнуться в своем ремесле… Такие мысли приходят в голову, и когда видишь Алена Делона на экране — вышколенного, техничного исполнителя, с какой-то особой четкостью и внятностью всего, что он хочет выразить, с его истинно французской (в отличие от традиции русской или итальянской) манерой играть всё, что надо, но не свыше того. Ален Делон может сниматься о самых различных ролях. И даже больше: многоликость, многохарактерность одного и того же человека — самый важный лейтмотив его работы. Так сыграл он одну из лучших своих ролей — Тома Рипли а фильме режиссера Роне Клемана «Яркое солнце». Рипли — юный красавец — приживал. Он путешествует по Италии со своим богатым и наглым приятелем Филиппом, вместе они веселятся, вместе пьют, вместе выходят а море на яхте. Но хозяин — это хозяин, а приживал — лишь приживал. Рипли должен хорошо знать свое место. И Марж, милая девочка, изучающая здесь, я Италии, искусство Ренессанса, она тоже — хозяина, а не Рипли. Так продолжается до тех пор, пока Рипли но убивает Филиппа, а труп сбрасывает в море, предусмотрительно привязав к телу тяжеленный якорь. Теперь Филиппом становится он сам. В исполнении Алена Делона замечательны стремительность и, так сказать, автоматизм этого перевоплощения. Прежнего приживала, с опаской оглядывавшегося на миллионера, как не бывало, он и знать о себе не дает. (…). Фильм «Яркое солнце» был поставлен в 1959 году, а год спустя Ален Делон снимается я роли совсем иного плана — роли Рокко в фильме «Рокко и его братья». Однако и здесь Делон продолжает начатую прежде тему. Вот он, только что приехавший с Юга, из нищей деревни, — застенчив, неловок, угловат, даже запуган шумом и суетой большого города, а потом с каким-то покорным ужасом видит гибель семьи, трагедию брата Симоне, смотрит вокруг себя изумленными и отчаянными глазами. Он созерцателен и бездейственен. Даже когда озверевший Симоне насилует его возлюбленную, а самому Рокко скрутили руки какие-то подонки, в глазах его все тот же ужас и вопрос без ответа: «Неужели и такое может случиться среди людей?». И в то же время этот святой наших дней — боксер-профессионал, наемный боец. В финале картины, когда семья Паронди празднует победу Рокко, он выбегает на балкон дома и безошибочным движением бросает бутылку вина соседям, он силен, раскован, свободен. Это не только свобода натренированного тела, это свобода человека, приспособившегося к обществу, нашедшего способ удобного с ним сосуществования. Но для этого он должен быть святым для одних, а для других — боксером. Критик Вера Шитова в своей книжке о Висконти очень точно пишет о том, насколько  роли страстотерпца Рокко был необходим именно Делон с его «лишенным теплоты, металлически чистым тембром актерского инструмента». Последний кадр фильма — последний мазок в роли. Собственно, это уже не Рокко, а длинный ряд одинаковых плакатов с его портретом и надписью о выступлениях я Брюсселе, Лондоне и Мельбурне. А на портрете — свисающая на лоб прядь волос, сомкнутые железные челюсти, жестокий взгляд исподлобья. Это его бойцовское, гладиаторское нутро, уже отделенное от живого человека, распечатанное в тысячах экземплярах и ставшее товаром. Висконти отлично придумал эту фотографию, а Делон сыграл ее" (...) (Лещинский И. Ален Делон // Советский экран. 1967. 7).