Не то что бы советский зритель до этого фильма никогда не слышал про мафию, однако именно «Сто дней в Палермо» (1984) явили её не в комедийном духе, а как зловещий синдикат, тем самым предопределив жуткую популярность у того же советского зрителя сериала «Спрут». «Сто дней в Палермо» можно назвать и документальным нуаром, и нон-фикшен-краймом. То есть, несмотря на то, что лента была игровой, она обладала документальным содержанием. А именно, являлась реконструкцией действительных событий. Действие перенесено на Сицилию, и не какого-то отвлеченного прошлого, а вполне актуального настоящего, в котором «крестный отец» Тото Риина («дон Тото» по прозвищу «Зверь»)  вёл ожесточенную войну против властей. И в выборе средств не стеснялся, а потому счет в войне против государства был не в пользу государства. Тема, которую предпочитали обходить стороной. «Обет молчания» решился нарушить на тот момент ещё никому не известный Джузеппе Торнаторе. Он создал сценарий о судьбе генерала карабинеров Карла Альберто Делла Кьеза, в разгар «войны с мафией» назначенного префектом Палермо. Образ генерала, которому поручено положить конец могущества мафии,  поручен немолодому Лино Вентура. Тот был весьма популярен в СССР – эта одна из причин, почему «Сто дней в Палермо» без проблем показали в Советском Союзе. Опять же мафия убивает депутата-коммуниста, а Пьеза, несмотря на генеральские погоны, считался прогрессивным персонажем. В ленте он явлен как жертва заговора. В Палермо он очутился в тотальной изоляции, та как все вокруг «замазаны». Стремясь помочь городу, острову и стране он, по сути, обрекает себя.

Во время рассказа о фильме «Сто дней в Палермо» мы уже упоминали, что в какой-то момент Сальваторе Риина, «дон Тото» по прозвищу «Зверь» крестный отец сицилийской мафии объявил самую настоящую войну итальянскому государству. О биографии этого криминального персонажа рассказывается в мини-сериале 2007 года «Дон Корлеоне». В этом проекте сочетаются историческая действительность  и отдельные художественные выдумки (в первую очередь относящиеся к полицейскому). Тем не менее, вам относительно объективно повествуют о восхождении «дона Тото», начинавшем свою преступную карьеру «на уровне грязи». В сериале, сложенной из шести больших или дюжины малых эпизодов, изображаются события, охватывающие пятидесятилетний период: с 1944 под 1994 годы. От «нового рождения» мафии, когда на Сицилии при помощи той высадились «союзнические войска», до подрыва её мощи, когда был взят под стражу выглядевший неуловимым Сальваторе Риина. История вышла весьма назидательной, ибо «восхождение дона Тото» было исключительно его личной «заслугой». Первоначально его считали «деревенщиной» и городские уголовные авторитеты взирали на него свысока. Мол, что может этот небольшого роста и невзрачно одетый типчик? И это была их большущая оплошность. Нечаянно припоминается принцип «жизни по понятиям» (апогей  – реплика из «Антикиллера»: «Вор так жить не должен»). Ослабевшие и тепличные «горожане» оказались не расположены к бою со «Зверем». Сюжет в итоге говорит о человеке, сначала преступившего закон, а затем полагавшего, что он сам и есть закон. Как раз благодаря этому сериалу делаются осмысленными происшествия из итальянских криминальных фильмов 80-ых годов. По крайне мере понятно, отчего тамошние полицейские оказались уязвимыми для мафии. И самое примечательное: «дона Тото» арестовали по большому счету невзначай. При этом почти вся Сицилия располагала  сведениями, где он скрывается, но никому не приходило в голову отрапортовать об этом. А потому сериал опять-таки о социальной психологии. Забыли сказать, Корлеоне – это не выдумка Марио Пьюзо. Вопреки тому, что среди «пяти нью-йоркских семей» нет семьи с таким именем, это вполне историческая реальность, поскольку именно там появился на свет и «стартовал» неуловимый шеф сицилийской оргпреступности.