В советской студийной системе второй половины двадцатого века детские кинокартины и мультипликация парадоксальным образом оставались самой свободной творческой территорией. Взрослое художественное кино постоянно находилось под жестким идеологическим контролем, сценарии годами ходили по кабинетам редакторов, а музыкальные темы обязаны были соответствовать строгим канонам академизма или благонадежной советской эстрады. В фильмах для школьников и мультфильмах цензура смотрела на форму значительно мягче, списывая смелые эксперименты на игровую природу жанра...

В конце 70-х советские зрители впервые увидели на экране девушку с необычной внешностью — что-то средневековое, утонченное, словно сошедшее со старинной миниатюры. Тамара Акулова не была похожа на стандартных героинь соцреализма. В ней чувствовалась какая-то «нездешность», аристократизм, хотя она выросла в самой обычной деревенской семье под Воронежем. И когда она появилась в образе прекрасной леди Ровены в «Балладе о доблестном рыцаре Айвенго», а потом и леди Гленарван в «В поисках капитана Гранта», зрители просто влюбились в эту хрупкую красоту...